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余寻光和邱师傅认识这么多年，早熟得跟什么一样。
他看他杯子里的水空了，起身去帮他倒水，“叔，您继续说。”
邱连民的眼睛追随着他，“小潘后来不太记得要往中间加景。”
他说得委婉，其实仔细一想，这或许就是潘泽永不足的地方。
之前没暴露，是因为他当家的时间少，作品还不多。
拍《辰起时》时，空境和美术有央视那边负责，其他部分还有张庆鹤补充，看不出来什么问题。
而他此前独立指导的《天才算法》又是都市剧，景色镜头基本上是用来做画面拼接的，功能性大于观赏性，成片也没有哪里不好看。
现在拍电影可不同了，电影的灯影、光线、大小景，远近景，都得在美术上发挥出观赏的作用。
邱连民分析：“可能还是那什么话剧形式闹的，他太追求这个了。”
话剧舞台上一幕幕的景的固定的，哪怕有舞美艺术，也不是实拍的电影能比的。
潘泽永和武晨远追求这种话剧形式，在定分镜头时就往这个方向去靠。
后来开组，演员配合得宜，剧组氛围也好，潘泽永一时上头，更是只记得拍演员。
其实演员对戏时的布景是有的，他前面还为了拍余寻光的镜头等了光。
但邱师傅的意思是中间衔接方面不够。
余寻光点头，他也觉得有这方面的问题。
他之前以为是潘泽永打算先拍人物再拍景，便没多说什么。
最近这段时间他看着素材越来越多，再在心里把成片和小潘哥的分镜头一对，才明白他是真的没有设置这个环节。
电影到底不是固定舞台上的话剧，再加上片子本来就有欣赏门槛，剧情里又一直都是演员高强度的台词输出，如果不给观众留出足够的缓神、放松、理解的时间，他们会看得很累。
说是不要低估观众的鉴赏水平，但影视制作人也不能把愿意费脑子看剧的观众的人数想得太多。
为了观众的精神不至于一直保持紧绷，余寻光觉得有必要重新在电影的节奏方面下点功夫。
要完成这方面，需要导演费功夫。
一部电影，镜头的安排都是有学问的。
现在《少年之死》遇到的情况有些棘手，但不是太难办。
潘泽永不是什么听不进去话的人，余寻光提意见也是为了电影好。
他给出建议，潘泽永做出判断，采纳的话尽快想出解决方法，再有其他工作人员配合完成，或许能赶在杀青之前完美解决。
时间实在不够，把杀青日期往后推迟半个月也不是不行，剧组想来有足够的资金支撑。
邱连民不知道余寻光怎么想的，他只下意识地帮另一个说话：“小潘还是太激动了，也不太能沉住气……你别看他快四十岁了，还是小孩心性。
这回的剧本对他的口味，不是理想就是梦想，简直说到了他的心坎里。
他又跟那个编剧聊得来，两个人天天凑在一起熬毒鸡汤，情绪高涨得很。”
邱连民就差明说潘泽永和武晨远俩臭皮匠是中二“少年”
了。
在余寻光的脑海里，潘泽永莫名变成了杀马特少年的形象。
他被自己的想象逗得发笑，同时不忘道：“也有可能是我白操心，小潘哥或许就是打算后面一起拍嘛。”
邱连民知道余寻光是在给潘泽永留面子，心怀慰藉。
他现在也带了两个徒弟。
如果徒弟之间能有余寻光和潘泽永这种氛围，他也不用每天发愁了。
余寻光是真的觉得潘泽永的这个“疏忽”
不算什么大事，更可能的，这是导演对作品的理解不同。
而且哪怕是潘泽永出错了又如何？人不是机器，会被情感控制是很正常的事。
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