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承，是流动，铺陈风格间的呼吸；
转，是意识，进入模糊而自觉的声音领域；
合，是归处，是你如何“收回”
一切，告诉评委：“这不是巧合。”
??
那天下午，江临舟预约了琴房，从午后两点开始，一直练到傍晚。
这不是普通的练习。
他把它当成一次完整的试演??
为了录音，也为了测试这套曲目在时间、体力、精神专注度上的连续性。
桌上摆着三瓶水、两张纸巾、一支铅笔和一个旧式录音笔。
琴房门口贴了一张纸条：【请勿打扰?正在录音】
他知道，真正的比赛和日常练习之间差了不止一条水沟。
只有在录音中，他才能听见真正的自己??那些平时弹过就忘、现场却无法挽回的细节。
他也知道，前世的自己就是倒在这些细节里。
《悲怆》奏鸣曲，他弹得近乎克制。
每一个进入、每一次过渡、每一组重音的铺排都像是建筑工地上的梁柱，反复测量后才落下。
不是热情驱动，而是结构判断。
是他从前世一次次失败与崩塌中，反刍出来的判断力。
他听得出，自己在“搭建一件作品”
，而不是演奏一个情绪。
演到第二乐章，他明显感觉体力在缓慢下沉，但没有停。
他要知道，在体力边缘、在真实的疲劳状态下，自己的音色还能不能维持。
这不是临时演出，而是提前模拟五年后的华沙。
进入德彪西时，他换了口气，闭了闭眼。
这部分的技术难度不大，但听觉要求极高。
音色像空气一样滑脱、柔软、不可捕捉。
而他对这种声音的敏感，来自另一个人生的积累。
他让自己像个听觉的雕刻工??
每个音该有多少“沉”
，多少“浮”
；
踏板放在几分之一拍后，才能带出延音的“拖尾”
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