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一对又一对的男孩女孩仪态万千地走上平台，准备开始跳舞。
“这跟我们小时候的聚会可不一样，”
威廉斯夫人对彭罗德的母亲说道，“我们那会儿还老玩‘贵格会信徒’、‘你拍我拍’，还有‘抢凳子’的游戏。”
“对对，还有‘邮递员’和‘丢手绢’，”
斯科菲尔德夫人说，“变化好大呀。
要是让小方琼·格尔布莱斯来试试‘伦敦大桥’，可能吗？彭罗德好像完全跟不上她的节奏，这孩子真可怜！
他在舞蹈班上就不是个好学生。”
其实彭罗德面对的困难根本不是他母亲想的那样。
方琼在教他一种新式跳法，然后她又去教下一个舞伴，边跳边讲解。
孩子们的小脑袋杂乱无章地晃来晃去，他们拥作一团，场面极其混乱。
大人们从外面根本看不出方琼那独树一帜的舞步，他们只是不时会心地点点头。
方琼不仅把男孩们搞得魂不守舍，女孩们也很迷她。
很多女孩都迫不及待想要认识她，跳舞间隙，她向他们一遍又一遍地演示着这种舞步，欣然接受着他们对自己的崇敬之情，她很吃惊他们竟然对此一无所知。
她说这种舞步在长滩俱乐部已经流行了整整两季。
她对贝比·伦斯黛尔和乔吉·巴西特演绎的一段“戏装舞”
嗤之以鼻，觉得他们俩简直就是一对老古董。
看到酒杯里装得是柠檬水而不是香槟酒，她更加惊讶。
舞会继续进行，新式跳法迅速流行开来，新组成队的舞伴们在每首曲子上都要展现这种新式舞步。
用“舞步”
可能不太准确，方琼教的这一连串动作其实没有用到脚。
这种舞蹈起源于东方，漂洋过海流传到这里，途径西班牙，在巴黎金碧辉煌的歌剧院汲取了法国人洒脱的风格，融合了南太平洋上旧金山周边城市的气息，以及新奥尔良地区那天真烂漫的黑人风格，再加上墨西哥和南美的某些无法言明的点缀，这样一路流传，始终没有脱离下层社会和一些粗俗**的圈子，最后在纽约的娱乐场所落脚，紧接着又在上流社会展现出前所未有的魅力。
这种新式跳法经过多次演变（有些经过过滤），最终被各大夜总会吸收，然后由不计其数的男女方琼们迅速传播开来，取得了巨大成功，又因了那句神圣的至理名言——任何事情，只要多数人在做，就是对的——便被看作纯洁无暇且值得万人推崇。
确实，每个人都在这么做。
其实不是每个人。
这也许是对这种新式舞蹈的一次检验，再没有比很多孩子一起跳这种舞更奇怪的景象了。
彭罗德的生日聚会上能出现这样盛况空前的景象，那都是方琼的功劳。
冰激凌和蛋糕端来的时候，有一半客人正在方琼指导下或学习或模仿这种舞蹈。
招待宾客的女士们却对此一无所知，她们回房准备茶点的时候，另一半客人又跳起来。
“乐队太没劲了，”
方琼对彭罗德说，“我们可以让他们再活跃点儿！”
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