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通过我自己做某种动作或通过模仿，我已了解了关于某种特殊动作的观念，通过这种活动我明白了我的这种受神经支配的感觉运动的一个标准。
现在，当我在某人身上感受到这种或大或小的动作时，对它加以理解（统觉）（apper）的最安全的方式，在我看来，就是通过模仿（imitation）把它表现出来，然后，我就能从比较中确定我消耗在哪种动作上的更多。
这种模仿的冲动毫无疑问存在于对动作的知觉中。
但是，实际上我进行的模仿不过是和我学会拼读时把词拼出来一样。
我不是用我的肌肉来模仿这种动作，而是通过我耗费在类似动作上的记忆痕迹的媒介而产生对动作的某种观念。
观念或“思维”
不同于行动或操作，主要在于它把较小的能量贯注转移并阻止主要消耗的释放。
但是，那个数量因素一即所感受到的或大或小的动作——在这种观念中是怎样表现出来的呢？倘若在观念中没有数量表现，观念是由质量构成的，那么，我怎样才能区分大小不同的动作观念呢？我怎样才能做出使一切都有据可依的比较呢？生理学为此指出了解决之路，因为它教导我们，即使在观念形成过程中，也会有通往肌肉的神经支配，尽管这些神经支配确实相当于非常轻微的能量消耗。
现在完全可以设想，这个伴随着观念形成过程的受神经支配的能量用来代表这种观念的数量因素：即当产生一个大动作的观念时要比产生小动作时更大。
因此，大动作的观念在这种情况下实际上是更大的——就是说，它是伴随着更大能量耗费的观念。
直接的观察表明，人类习惯于借助观念模仿（ideatioics）形成时的不同耗费量来表达其观念内容的大小特性。
如果一个普通的儿童或成人，或者某些种族的成员解说或描述某件事，人们很容易发现他并不满足于选择清晰的话语而使他的观点为听者所明白，他还会以其表情动作来代表其主题：他把模仿和言语表现形式结合起来。
而且在说明数量和强度的事物时尤其如此：“一座高山”
——他便把手举过头顶，“一个小矮子”
，他便把手放在靠近地面的地方。
他可以打破用手绘画的习惯，但由于这个原因他也可以用声音来绘画；如果他也在这方面进行自我控制，我可以打赌，当他描述某个大的东西时他会把眼睛睁大，而当他描述某个小的东西时就会把眼睛眯上。
他如此表达的不是他的感情，实际上是他对事物的看法的内容。
那么，我们能够假设，这种对所模仿事物的需要只是由与某事交往的要求引起的，而不管这种表现方式的很大一部分是否逃避了听者的注意吗？相反，我相信，即便不太有活力，远离任何交往活动，这些事物的模仿依然存在，当主体为了他自己的个人利益而形成对某事的观念时，当他形象地考虑某事物时，它们也会出现，这时他就会像在言语中那样，以他自己的身体来表达“大”
和“小”
，在所有这些情况下都会发生其特征和感官在神经支配方面的变化。
我甚至能相信，与他对某物产生观念时的内容相当的躯体神经支配可能是出于交往的目的进行模仿的起源和开端，为了能服务于该目的，它只需受到强化或引起别人的注意即可。
如果我支持这种“情绪表达”
的观点，它是众所周知的心理过程的身体伴随物，那么，就应该补充上“观念内容的表达”
，我可以相当清楚地发现，我之关于大小范畴的说法并未损害这一主题。
甚至在了解紧张现象之前我自己也能补充一系列观点，一个人是借助于这种紧张而在躯体上表达他的注意集中性和他当时进行思维活动的抽象水平的。
我将此事视为确实非常重要的事，而且我相信，如果深入探究观念的模仿，那么，它们在其他美学分支中的用途可能和它们在此理解滑稽因素是同样有用的。
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