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我喜欢他的杰拉德准将，邪恶的海盗沙克，还有他的查伦哲教授，但是我最爱福尔摩斯和华生。
他对我的儿子们也有同样的力量，我非常高兴的看到我的一个又一个孙子孙女跌入他的文字之中。
匆匆扫过柯南·道尔的文字，你可能一下子会感到失望；没有什么华丽的辞藻，没有什么文字游戏，没有吸引人的哲学洞察力。
取而代之的是，你会看到一种完美的叙述：对话和描述之间有着完美的互动效果，完美的人物塑造以及完美的时间安排。
不要奇怪，和十九世纪到二十世纪初另外一些伟大的说故事人不一样，柯南·道尔的作品即便翻译成任何文字都不会有所损失。
专业的评论家无法伤害柯南·道尔，永远不可能。
他们会嘲笑他的唯灵论、他的妄想；他们会声称后来的福尔摩斯不是曾经的那一个。
但是那时候没有人会听，如今也没有人会听。
现在，和他在世时一样，出租车司机、政治家、学者和光屁股的小孩都拜倒在他的脚下——如果需要证据的话，证据就是道尔那种质朴的语言里隐藏着有关复杂人性的深远内涵。
即使在他那个时代，柯南·道尔也有许多模仿者，但都不能与他匹敌，即便成功者也不例外。
如果其中某位模仿者误打误撞地塑造出一个恶毒的莫里亚蒂教授，那绝对是小巫见大巫，莫里亚蒂会变成一个诡计多端的犹太人。
如果是约瑟夫·康拉德，也许会出现一个苦恼的巴尔干激进分子正处心积虑地妄图摧毁工业社会，但是柯南·道尔没有如此的累赘。
他知道，恶人可以独自生存。
他不需要仇恨或者偏见，清楚地知道不需要给恶魔贴上任何标签。
道尔将读者放在两个主角中间的位置，这一做法恰恰反映了他的狡猾。
福尔摩斯是超人的天才，比我们聪明许多倍，我们知道自己永远不能赶上他。
我们没有被指望，当然，我们也不想。
但是不必沮丧：因为我们比愚钝的华生医生要聪明不少！
结果又是怎样呢？读者很高兴地跳入两个伙伴之间的陷阱。
流行文学作品中还有比这更甜蜜的画面吗？这种画面正是托马斯·曼大声疾呼的艺术家和民众之间的关系。
在福尔摩斯身上，我们不会忘记艺术家对自我毁灭的冲动。
通过华生，我们不断提醒自己钟爱着和谐的社会。
那么，如果福尔摩斯和华生这两人引发了比其他文学二人组更多的模仿者，也就不必惊讶了。
同时代的侦探剧反复利用他们。
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