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就是其中之一，可以说，俄罗斯的诗人和作家基本上都是“俄罗斯大自然的歌手”
。
今天，当我们阅读普里什文时，不仅仅是在阅读他的文学作品，更是在通过他的作品阅读他的人生态度。
第二，在二十世纪的俄罗斯文学中，普里什文的作品保持了一种“平衡”
的特点。
在他的作品中，我们读不出有哪些鲜明的政治倾向，也许，这是一种写作策略，但其中的主要原因，恐怕缘于普里什文的文学价值取向。
他只想凭借他的作品，来表达“人与自然亲密交往的印象”
，而不想借助自己的创作来为某个政治目的服务。
普里什文认为，文学应该像大自然那样，属于“中性”
。
今天，随着俄罗斯社会环境的不断变化，那些饱含各种意识形态的文学作品仿佛正被逐渐边缘化，而像普里什文那些更多体现了艺术性和文学性的创作，则得到了越来越多的认同。
第三，在世界文学中，普里什文是开辟“生态文学”
的作家之一。
虽然雷切尔·卡逊的《寂静的春天》（1964）被大家公认为世界上生态文学的奠基之作，但是，当我们把卡逊的这本著作与二十世纪二三十年代普里什文的《人参》《灰猫头鹰》等著作进行对比时就会发现，其实他们之间有着很多相通的思想。
在普里什文的作品中，虽然没有抨击使用杀虫剂等破坏自然的具体行为，但是明显包含着善待自然、敬畏生命的思想和情感。
令人惊讶的是，普里什文的这些思想和情感，恰好是在二十世纪中期苏联社会正主张征服自然、强调人定胜天的时候提出的。
第四，普里什文的作品把散文、特写、童话和日记等不同体裁合为一体，把哲理、诗意、独白和沉思等不同情感熔于一炉，形成了独特的“普里什文风格”
。
第五，普里什文的作品中蕴含着丰富的“专业知识”
、深刻的宗教情怀和超前的“宇宙意识”
，这些构成了其作品的“文化层面”
，毋庸置疑值得我们进行潜心揣摩。
所有这一切，使普里什文的创作具有了世界意义和永恒价值，也给了我们今天阅读普里什文的充分理由。
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