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听完游客节目再听爱乐叹服[1]
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[1]2008年5月20日至23日，奥地利维也纳。
2008年5月的奥地利音乐之旅，在维也纳停留了四日三夜，除欣赏了5月22日第八届维也纳及萨尔斯堡世界合唱节的演出，还欣赏了两场同样在世界闻名的维也纳金色大厅举行的音乐会。
首场是5月21日晚上是维也纳莫扎特室内乐团演出（WieOrchestra）的莫扎特作品专场音乐会，另外一场是翌日美国指挥大师洛林·马泽尔（LorinMaazel）与维也纳爱乐乐团的乐季音乐会。
奥地利两瑰宝圆舞曲莫扎特
维也纳莫扎特管弦乐团成立于1986年，乐手主要来自维也纳多个职业乐团，列于该团当晚演出节目单上的指挥有多位，但无音乐总监。
当晚执棒的指挥名为阿德舒克他指挥动作正统，没有太多花巧。
该团的特色是，无论是指挥还是乐手，均戴上假发，白布绑腿，17世纪的宫廷服装，颈缠白领巾，完全是莫扎特年代的服饰，这多少能增添欣赏莫扎特音乐时的乐趣；当晚临场所见，观众显然亦对这套行头很喜欢，乐团是一个并不完整的双管编制组合，弦乐手17人（6+4+3+3+1），另有木管和铜管，30人不到。
上半场乐队演奏歌剧《剧院经理》（DerSchauspieldireKor）序曲开场，再联同女高音戴维逊和男中音鲁迪克演唱了歌剧《唐乔瓦尼》（DonGiovanni）中的二重唱及咏叹调都是颇为轻快的歌曲；两位歌者边唱边做，男中音的声音甜美明亮，尤为讨好。
其后，乐团演奏完家喻户晓的弦乐小夜曲KV525第一乐章快板后，两位歌唱家再出场演唱歌剧《女人心》（tutti）中的爱情二重唱，该曲突显了女高音的通透声音。
上半场压轴的《长笛第一协奏曲》KV313，全曲三个乐章，技术难度不大，独奏者苏候斯的技艺应付自如，但音量较弱，且欠缺独奏家的风采！
半场休息后以歌剧《费加罗的婚礼》序曲K496开始，接着两位歌者再登场，演唱歌剧《魔笛》中的咏叹调和二重唱，唱来无比深情，赢来热烈掌声；最后以一曲莫扎特晚年的杰作第四十交响曲第一乐章压轴。
指挥在热烈掌声中将两位歌者再次请出舞台，再高歌《魔笛》中的两首二重唱歌曲，将气氛推向**，指挥表现出欲罢不能之势，再带领乐团演奏，出乎意外的竟是奥地利人心中的“国歌”
《蓝色多瑙河》，奏的虽是简短版，已让听众欢呼不绝！
紧接着指挥阿德舒克还面向观众，乐团奏起通常作为维也纳新年音乐会终曲的老约翰·施特劳斯的《拉德斯基进行曲》，观众亦随着节奏鼓起掌来；阿德舒克一边指挥一边退场，留下乐队继续演奏，但观众掌声无停止之意，指挥只能再度出台，鞠躬回体，并示意要再见，就这样，这场两小时的莫扎特音乐会结束了。
波兰大师新作饱含人文精神
翌日，马泽尔与维也纳爱乐乐团的音乐会则只奏了两首作品，下半场演奏勃拉姆斯第二交响曲，上半场演奏波兰当代作曲大师潘德列斯基（KrzysztofPenderecki，1933—）的第四交响曲，只有一个乐章，演奏时间长约半小时。
潘德列斯基不讳言年轻时关心国事，热衷政治，满腔理想，要以音乐来改变世界，反对暴力，追求和平，创作了好些风格独特的作品，除见出他致力寻找自己音乐的方向外，更见出对人文、道德及宗教问题的深入探讨，散发出对东欧社会不平的呐喊，以及在宗教上的期盼。
但自20世纪80年代开始，潘德列斯基的作品，在题材上返璞归真，风格由前卫转回传统，他以七年时间完成的第三交响曲（1988—1995）以及第二小提琴协奏曲《蜕变》（1995）都是“古典”
之作。
潘德列斯基对此转变曾以半开玩笑的方式解释：“因为我长大了，愈来愈明白传统的重要，回归传统让我有一种延续的感觉。”
但无论如何，在他的音乐中始终饱含着人类命运、情感、道德息息相关的人文精神。
他的创作技巧并非20世纪兴起的序列音乐，但却能独辟蹊径与之分庭抗礼。
然而，他能在20世纪乐坛上享有崇高地位，不仅在于他的音乐，还在于其高尚的人格，热爱人类热爱生命的性格，在音乐中展现的艺术良知，对人类命运的关怀。
他的第四交响曲可以说正是潘德列斯基这种精神的结晶，这是潘德列斯基1989年获委约为法国大革命200周年创作的大型乐曲，仍算是很“新”
的作品，该曲后来于1992年还获得奖金极高的美国路易斯维尔大学格温美耶作曲奖，当年亦由马泽尔指挥首演，这次能在维也纳听到这首作品，还是由马泽尔指挥，确是喜出望外之事。
大师年纪不轻技艺炉火纯青
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