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三
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李斯特追随拜伦和歌德，以塔索作为创作主题，与其说体现了春风得意一生的李斯特的人生观，不如说是投浪漫主义时代之所好——这个时代，对中国人所谓的“文章憎名达”
特别钟情，对舒伯特这样“不得志而早死”
的艺术家格外垂青。
也正是因为这一缘故，中年歌德告别浪漫主义运动，认同席勒及后来海涅的结论：浪漫就是病态的，古典就是健康的。
交响诗《塔索》尽管把音乐分成悲哀、胜利两个部分，其实艺术重心在主人公的一生坎坷，只在最后才给出一个凯旋。
这里的原因，一是要照顾德国小市民阶层的感情，二是要解决浪漫派音乐的技术难题——除非让音乐解体，否则必须有一个“拯救”
。
塔索在被封头衔之前已经去世，最后虽然地位被认可，人们开始尊敬、爱戴他，但只有在人们的幻想中，他才不再是精神病人而成为一个圣人般的天才。
拜伦这样形容塔索：
啊，像我这一类的人总是命中注定
要在生活里受尽煎熬，备尝艰辛，
心儿将被磨碎，斗争和挣扎无止无尽，
直到了此残生，死去时孤苦伶仃。
注意，歌德的《塔索》是他从意大利漫游回魏玛后的第一部重要作品，标志着他与《少年维特之烦恼》代表的浪漫主义的告别。
他借塔索之口说：“我徒劳地去抑制这种冲动它在我胸中日日夜夜激**不停如果我不去思考和写作那么，时光对我来说就不再是生活。”
把歌德的《塔索》与拜伦的《塔索的哀歌》加以比较，可以看到绝望地遭受苦难这一题材，对拜伦的幻想具有多么不可抗拒的吸引力。
而歌德笔下的塔索，是风华正茂的青年，是情郎，是诗人，他置身于费拉拉宫廷美女如云的社交场中。
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