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·我还不想死啊……
近在眼前的死亡威胁，似乎一下子把渡边“震”
出了日常生活，他放弃近30年的不请假纪录选择不去上班，他取出了多年积攒的存款，他第一次用自己的钱买很贵的酒，他跟着作家出没那些从未涉足过的纸醉金迷之地，在多年独身之后他一次次邀约年轻女士小田外出……
我们要探探这些“反常”
行为的背后是些什么，看看行为之下渡边内心的感受是什么。
学生们说，他感到孤独、恐惧、后悔和无助。
欧文·亚隆认为人有三种孤独：人际孤独、心理孤独和存在孤独。
人际孤独就是人们通常说的寂寞，意指与他人分离。
它可能因地理、文化因素引起（比如到异国他乡谋生），也可能与缺乏社交技巧或某些人格特质妨碍个体的人际交往有关；心理孤独是指人隔绝了自身的感受，压制自己的情感和愿望，造成自己内心不同部分的割裂；存在孤独是指个体和其他生命之间存在着无法跨越的鸿沟，也指一种更基本的隔绝，个体和世界的隔绝。
《生之欲》似乎就是这三种孤独的说明书。
其实，它们原本就或隐或显地跟着渡边，只是死亡的突然到来，让它们一下子像充气巨人般膨胀起来。
当渡边确信自己患了胃癌，且已经没有多少时间可活时，他回到家，不是走进自己的房间，而是黑着灯坐在儿子的房间里——在潜意识中，他知道自己现在最需要的是得到儿子的情感支持。
然而，他不幸地“偷听”
到儿子与媳妇打自己退休金的小算盘，顿时感觉到了幻灭。
本以为妻子死去后，自己为抚养儿子一直独身，会在老了得到儿子的关怀，没想到儿子竟然盘算着自己的养老金，渡边心中真是有苦说不出。
原本就不喜交往的他，此刻备感孤独——人际孤独。
在渡边的职业生涯中，也曾拥有过热忱与活力，抽屉里那份“办公效率改进方案”
，就是当年的他留下的“遗迹”
。
从什么时候开始，他决定“为了保住职位最好什么都不做”
了呢？有趣的是，渡边先生在表面上仍然保持着勤勉，他从不请假，从不迟到，每天埋首在文件堆里，“忙，真是忙”
。
这种“勤勉”
表象，似乎可以给他带来某种安慰：我一直在努力工作哦。
这样，他就不必面对已经活力全无、热忱不再的自己，不必面对忙得无意义的恐惧——正是这份与自我的疏离，让他在死亡来临时感受到心理孤独。
通过把小田切当作救命稻草，他想找回的正是那个丢失了的自己！
在夜总会那场戏中，导演黑泽明用了很多独特的意象：晃动的珠帘、镜子中的倒影、整排的酒杯、跳来跳去的舞女。
这些意象组合成一个热闹却虚幻的场景：渡边身在其中，却什么都抓不住；看似渡边在人群中“享受”
快乐，其实他们都与渡边无关；即便是那个希望渡边能“弥补人生”
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