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第二节“以家划体”
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在中国画史上除用“体”
来划分不同风格流派外，还有用“家”
、“派”
、“样”
的。
其中明代何良俊的“行家”
、“利家”
说和董其昌的山水画“南北二宗论”
最具代表性，而且是中国绘画史上比较复杂的问题。
下面我们分别对这两说进行一些简单考察和分析。
首先来说说何良俊的“行家”
、“利家”
说。
“行家”
、“利家”
是从画家的分类提出来的。
在中国画史上，东汉末年画家就被分为职业画家和业余画家两类。
职业画家主要为政府奉仕、为天子作御物的画工，如毛延寿。
业余画家主要是士大夫、文化人，他们不是专门为政府奉仕的画家，如张衡、赵岐、刘褒等。
随着时代的发展，职业画家中就多了画院的院画家和民间画工，而业余画家也逐渐演变为画院以外的文人画家。
从其画作来讲，前者称为“院体”
，后者叫作“士体”
。
明代的何良俊又将文人画家称为“利家”
，把职业画家称作“行家”
。
他在《四友斋画论》中写道：
我朝善画者甚多，若行家当以戴文进为第一，而吴小仙、杜古狂、周东村其次也。
利家则沈石田为第一，而唐六如、文衡山、陈白阳其次也。
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