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第二节作家画
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与文人画略有差异，元代的作家画更突出“书（书法）气”
、“笔（用笔）韵”
和“古（复古）意”
，作品风格呈现出更强的个性和综合性。
在这方面，赵孟頫的山水、人物和花鸟是典型的代表；此外，陈琳、王渊、边鲁的花鸟画，王绎、任仁发、颜辉、王振鹏的人物画，都可谓元代作家画的佼佼者。
赵孟頫（1254—1322），字子昂，号松雪，别号鸥波、松雪道人等，浙江湖州人。
出身宋朝宗室，然一生历宋元之变，生不逢时，仕隐两兼。
入元后，先后得元世祖忽必烈、仁宗爱育黎拔力八达等赏识，官累至翰林学士、荣禄大夫，“官居一品，名满天下”
。
赵孟頫博学多才，在诗文、书法、绘画、音律、金石等诸多方面都有很深的造诣。
尤其是书法和绘画，擅篆、隶、真、行、草书，其中又特别以楷、行冠绝古今，书风遒媚秀逸，结体严整，笔法圆熟，世称“赵体”
，与颜真卿、柳公权、欧阳询并称为楷书“四大家”
，在中国书法史上有着重要的地位。
绘画题材及技法多样，山水、人物、花鸟、竹石、鞍马无所不能，工笔、写意、青绿、水墨亦无所不精，创有元一代之新画风，被誉为“元人冠冕”
，对元画及此后明清时代的绘画艺术产生了极大的影响。
山水画方面，赵孟頫取法董源、李成而有新变，着力更张南宋画院遗风，打破了马、夏江山的“清一色”
局面，代表作主要有《鹊华秋色图》《秋郊饮马图》《双松平远图》以及体现其书法韵趣的《秀石疏林图》《古木竹石图》等。
其中，《鹊华秋色图》（图7-14）取材于济南郊区鹊山、华不注山及其周围的自然景物，采用平远法构图。
山石、坡岸、沙渚用披麻皴或荷叶皴法，山头用青绿皴染，树木、芦荻、屋舍、人畜则精描细点，再以青、赭、红、绿多种色调加以渲染。
整个画面设色明丽浓郁，虚实相生，画面结构颇富节奏感，笔法潇洒清逸，风格亦古雅俊秀，实系赵氏复古唐宋、师法自然而融水墨与青绿山水于一体的杰作。
《秋郊饮马图》描绘的是清秋郊野放牧的情景，为工笔青绿设色画。
图画野水长堤之上，秋林疏朗，一红衣马倌儿正跨马挽缰，驱骏马十数匹于溪边饮水。
此图构思巧妙，其将林木、坡石置于右半部，人马呈左方走向，中景露地不露天，远山远水则藏于画外，很好地安排了藏与露的关系，画面意境溢于言表。
笔墨设色方面，突出书法用笔，人马均用线描，线条工细劲健犹如篆籀，古朴严谨中蕴俊秀；画树石、坡陀则行笔凝重，苍逸中含清润。
背景用青绿敷染，或朱填枫叶，或绿染坡堤，透露出浓郁的秋日气息。
整幅作品将平视、仰视、俯视三种造景方式有机结合，同时又成功地把笔墨技巧和文人画精神自然融为一体，犹如《浴马图》等其他作品一样，代表了赵孟頫晚年鞍马画的典型风貌。
此外，《秀石疏林图》典型体现的是赵孟頫“书画相通”
的艺术主张。
此作画枯木丛篁，散布于大石旁侧。
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