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第三节巴金
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内容提要
1928年巴金创作了第一部中篇小说《灭亡》，塑造了一个以生命向黑暗社会复仇的职业革命者杜大心的形象。
小说对人物行为及环境的描绘不甚清晰，而主人公强烈渴望平等、公正、博爱，对专制暴政充满憎恨与反抗的精神特征，却十分鲜明。
随后，巴金在寻求社会出路的**状态中，创作了一系列革命题材的小说：中篇小说《新生》（1933），《死去的太阳》（1931），总称“爱情三部曲”
的《雾》（1931）、《雨》（1933）、《电》（1933），短篇小说《海的梦》（1932）等。
小说多以第一人称和日记体叙事，故事多来自臆想。
大量的人物独白与内心**的表述，使作品具有强烈的主观抒情色彩。
这类创作也决定了巴金早期创作的特征：带着强烈的主观色彩，感情真挚、热烈，但叙事并不完美。
这种特征以及缺陷也普遍地存在于他当时的其他短篇小说中。
自1929年到1937年抗战爆发，巴金出版了11个短篇小说集，如《复仇》（1931）、《光明》（1931）、《抹布》（1932）、《将军》（1934）、《神鬼人》（1935）、《长生塔》（1937）等。
1931年长篇小说《家》的诞生，标志着巴金小说一个重要领域，对表现自己熟悉的家庭生活的开拓，这为巴金小说摆脱幼稚、迈向成熟积累了重要经验。
《家》的主题意蕴：第一，通过对高家分崩离析过程的描写，深刻地揭示了封建制度必然灭亡的命运。
第二，控诉了封建礼教的“吃人”
罪恶。
第三，批判了“作揖哲学”
和“无抵抗主义”
。
第四，形象地反映了“叛徒”
的呼喊和抗争。
艺术特色：一是结构宏伟而严谨。
二是用真实动人的心理描写来揭示人物的内心世界。
继《家》之后，巴金于1938年和1940年分别出版了《春》《秋》，三部长篇总题为《激流三部曲》。
进入20世纪40年代之后，巴金的创作风格有了较大变化，大致以1942年为界，巴金作品的描写对象由英雄转向平凡的小人物，激烈抗争的勇士变为生活重压下萎靡的灵魂，轰轰烈烈的政治变为芸芸众生的生活百态，**奔放的浪漫抒情变为沉郁冷静的客观写实。
中篇小说《憩园》和长篇小说《寒夜》被公认为巴金后期小说的代表作。
《憩园》不再单纯地描写旧家庭的腐败与衰落，而把主要着眼点放在了对传统的家族制度的反思和对人生、人性的探索上。
《寒夜》是巴金的最后一部长篇小说，以抗战胜利这一重大历史事件为背景，通过小人物汪文宣的家庭悲剧，深入思考国家、社会、家庭、人生和人性。
叙事绵密而蕴藉，笔调沉郁而纯熟，结构完整而自然，意境阴冷而悲凉，无论在艺术的成熟度上，还是在思想的深刻度上，都可以说是巴金对于以往成就的成功超越。
教学建议
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