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和库伊肯过除夕
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很久以前就买了2005——2006乐季波尔多国家大剧院自己喜欢的场次的票，即便如此，还是没买上女高音和慧参加演出的歌剧制作《阿依达》的票。
有意思的是，我买票的时候不曾记得1月28号是除夕夜，待到腊月里了才猛然想起来2006年的除夕夜将要和西吉斯瓦尔德·库伊肯一起度过—他的四重奏组合将在大剧院演奏莫扎特题献给海顿的六首四重奏：下午四点的音乐会包括K.458、K.421和K.387，晚上八点的则是K.464、K.428和K.465，以此纪念莫扎特250周年诞辰。
这将是多么独特的一个除夕呀！
波尔多的大剧院是18世纪下半叶的建筑，在当时可谓演出古典戏剧绝佳的场所，里面的声响条件非常之好，据说建筑师维克多·路易为了达到最完美的声学效果，在演奏大厅内部采用木质结构，每一块木头都经过精心计算，在其中演奏18世纪下半叶的莫扎特，真是别有趣味：比普通的演奏音乐会还要多了一个元素—“时代剧院”
。
古典构造布局的大剧院，采用的是半圆形楼座包厢结构，底层也有几百座位，以现在的歌剧厅标准来看，显然是太小了，剧院本来就是为演奏古典戏剧而设计的，拉辛等人的戏剧是不会像《阿依达》那么庞大且能够吸引为数众多的好奇者来观看的，戏剧也不会像浪漫主义时期的歌剧那样大嗓门，使用野蛮的胸腔共鸣灌满整个剧院。
乐器的音量和现代乐器相比，自然是文弱和温暖许多，但音色却不像现代的四重奏那么咄咄逼人、那么有金属光泽和透明感。
四个人都是几十年的莫逆之交：第一小提琴库伊肯，第二小提琴弗朗索瓦·费尔南德是库伊肯在海牙皇家音乐学院的弟子，中提琴则是库伊肯的夫人、阿瑟·格鲁米欧的门生玛琳·提尔斯，大提琴则是兄弟维兰·库伊肯。
令人颇感遗憾的是西吉斯瓦尔德仿佛手上失误不少，天公不是很作美，一直阴沉的天气，晚上还下雪了。
对于这两场音乐会的演绎风格，应该说是有争议的。
现场的观众也并非都对他们的演绎信服，然而我们现在所处的评判地位和视角，都是受到了两百多年来的一代又一代演奏家的反复影响，其中又有一百多年根深蒂固的浪漫派思维左右。
我们所熟悉的莫扎特，是两百年后的浪漫主义者对古典的莫扎特的追溯；那么为什么不能听听17世纪的巴洛克大师对前卫而创新的莫扎特的看法？如果用战争和革命来比喻，20世纪下半叶盛行的古乐风潮是革了浪漫派的命，夺走了本该属于他们的巴洛克时期音乐的领地。
现在几乎再也没有现代交响乐团去演奏海顿以前的作品了；诞生于19世纪的现代大型交响乐团、19世纪的浪漫派演奏方式固然有他们自己对于18世纪维也纳古典乐派作品的“传统”
理解，但“时代演奏方式”
显然要将革命进行到底，海顿、莫扎特也应该在现代人不断的研究和否定中回归本来的面目。
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