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就这样，形成了这一阶段我的创作基调，或者说我已经意识到自已的风格了，并有意强化这一风格，追求沉凝、厚重，跟文学较劲，努力想驾驭文学。
自1984—1989年，想摆脱自己的模式，扩大视野。
文学不应该以题材划分，作家不应该被题材局限。
这个时期写了两部长篇小说和以《收审记》为代表的“饥饿综合症系列小说”
。
这个时期的情感和创作基调是沉静，沉静中有反思有热望。
冷静地观察和思索，并未使我脱离现实，相反倒更重视文学的现实品格了。
冲出工业题材的束缚，对工业社会的熟悉更有助于我探索和表现工业人生。
我的文学天地开阔了，能够限制我的东西在减少，创作的自由度在增长。
这个阶段对我是至关紧要的。
走出了自己的阴影，也走出了别人的阴影。
这很难，但很值得，没有这个阶段的变化就不会有今天的“收割”
。
我想人的所谓的“昙花一现”
（像昙花那样烈烈轰轰、辉煌灿烂地一现也很了不起，不应该受到嘲讽，也没有必要自惭形秽）就是不能突破最初使自己成名的风格和题材的局限，从始至终都是“一段作家”
。
自1990年以后，我不再跟文学较劲，不想驾驭文学，而是心甘情愿、舒展自如地被文学所驾驭；超脱批判，渗透悲苦，悟出了欢乐，笑对责难和褒奖，写自己想写的东西；自觉正在接近文学的成熟期，进入创作的最佳阶段，各方面的准备都做得差不多了。
这次“收割”
实际是在我的播种期进行的，它只占了我很少的一点精力，并不影响正常的耕作。
况且，收割后的土地会渴望着新的播种。
春种秋收，乐此不疲。
作者
1994年2月18日
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