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不知从什么时候开始，人们对“内部演出”
、“内部电影”
、“内部材料”
、“内部报告”
产生了格外大的兴趣。
中央并没有下个文件不许上演传统戏，可是相当长的时间来，大家都不约而同的只演现代戏，尤其是大城市的大剧团。
这也许是一种心理感应，用中国人特殊的嗅觉从社会磁场上捕捉到的政治信息，这信息像空气一样弥漫开来，造成无形的约束力。
好不容易来了个小城市的但又有名角儿的剧团，而且雄心勃勃地要趁京剧青黄不接的时候，在中国剧坛上夺魁。
不论戏迷和非戏迷们，岂能错过这样的好机会？外地剧团，又不是“外国剧团”
，他们就不在中国的政治磁场中生活？他们就没有那种可贵的“心理感应”
？不，中国人身上有的他们一样也不缺少。
要打响就得演各自的拿手戏，能体现演员水平的还得靠传统剧目。
反正不是此地人，演完扒拉扒拉屁股走人嘛！
再说头头点了传统戏，不能不演。
但不能光为招待头头只演出一场就拉倒。
那岂不太露骨，太说不过去了！
头头愿看，演员愿演，观众愿看，于是明后天晚上再加演两场。
演员嘛，就要把戏做圆满。
看传统戏也成了“内部优待”
，老戏成了新事物，这叫戏中藏戏，戏外有戏。
“东方大戏院”
和社会大舞台同时开演，交相辉映。
戏院的铃声响了，分为上下三层、装饰堂皇富丽的剧场大厅渐渐安静下来。
紫绒大幕尚未拉开，后台还处在一种混乱和不安的状态之中。
没有那种首场演出应该有的激动、热烈、欢悦和兴奋的气氛。
这主要表现在三位主演身上。
该孙玉姣站在侧幕候场了，扮演孙玉姣的方月萱还躲在自己的化妆室里不出来。
每到这种节骨眼儿，就要“前台”
邵南孙的好看了。
他是全团管事最多、最杂、最忙、最乱、最不讨好、地位最低下的一个人。
他职务名为“前台”
，实际是集跟包、打杂、跑腿、催场、端茶送水等杂务于一身。
有时还得管改剧本、编台词。
全团的人谁都可以支使他：
“孙子，递给我大刀！”
“孙子，给我勒勒头。”
只要是为了演出，他有求必应，他那愉快的性格、宽宏的气量、温文尔雅的幽默的眼光，让人觉得安全可靠。
他有惊人的好记性，任何人告诉他的大事小事，从不忘记，到时候一定提醒，决不会误事。
他不是唱戏出身，可比唱戏的懂得还多。
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