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美术篇
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丹纳《艺术论》译者弁言（初译本）
丹纳（HippolyteAdolpheTaine）是法国十九世纪后半叶的一个历史家兼批评家。
他与勒南（Renan）并称为当日的两位大师。
他的哲学是属于奥古斯特·孔特（Augustete）派的实证主义。
他从极年轻的时候，就孕育了一种彻底的科学精神，以为人类的精神活动是受物质的支配与影响，故他说精神科学（包括哲学、文学、美术、宗教等）可与自然科学同样地分析。
他所依据的条件便是种族、环境、时代三者。
这是他的前辈批评家圣伯夫（Sainte-Beuve）所倡导而由他推之极端的学说。
丹纳的代表作品，在历史方面的《现代法兰西渊源》（LesQriginesdelaFraemporaine），《大革命》（LáRévolution）等，在哲学方面的《法国十九世纪的古典哲学》（LesPhilosophisClassiquesduXIXéme-SieFrance）与《论智力》（Del'Intelligence）等，在文艺批评方面的《拉封丹及其寓言》（EssaiszurlesFablesdeLaFontaine）、《英国文学史》（HistoiredelaLittératureAnglaise）及《艺术论》（Philosophiedel'Art）等，都充满着一贯的实证说。
他把历史、文学、哲学、美术都放到它们的生长的地域和时代中去，搜集当时的记载社会状况的文件，想由这些纯粹科学，纯粹理智的解剖，来得到产生这些文明的定律（Loi）。
这本《艺术论》便是他这种方法之应用于艺术方面的。
你们可以看到他在第一章里，开宗明义地宣布他的“学说”
（Système）和“方法”
（Méthode），继即应用于推求“艺术之定义”
；在第二、三、四编里，他接着讲意大利，佛兰德斯及古希腊等几个艺术史的大宗派，最后再讲他的“艺术之理想”
，这便是他——丹纳的美学了！
物质方面的条件都给他搜罗尽了，谁还能比他更精密地、更详细地分析艺术品呢？然而问题来了：拉封丹的时代固然产生了拉封丹了，鲁本斯时代的佛兰德斯固然产生了鲁本斯了，弥盖朗琪罗、拉斐尔时代的意大利也固然产生了弥盖朗琪罗、拉斐尔了，然而与他们同种族、同环境、同时代的人物，为何不尽是拉封丹、鲁本斯、弥盖朗琪罗、拉斐尔呢？固然“天才是不世出”
的，群众永远是庸俗的；然而艺者创造过程的心理解剖为何可以全部忽略了呢？人类文明的成因是否只限于“种族、环境、时代”
的纯物质条件？所谓“天才”
究竟是什么东西？是否即他之所谓“锐敏的感觉”
呢？这“锐敏的感觉”
为什么又非常人所不能有，而具有这感觉的人又如何地把这感觉发展到成熟的地步？这些问题都有赖于心理学的解剖，而丹纳却把心理学完全隶属于生理学之下，于是充其量，他只能解释艺术品之半面，还有其他更深奥的半面我们全然没有认识。
这是丹纳全部学说的弱点，也就是实证主义的大缺陷。
他一生的工作极为广博，他原想把这一贯的实证论来应用于精神科学的各方面，以探求人类文明的原动力，就是定律。
这固然是一件伟大的理想的事业，不幸他只看到了“人”
的片面，于是他全部的工作终于没有达到他意想中的成功。
我们知道，现代文明的大关键，是在于科学万能之梦的打破。
一八七〇年左右，达尔文的进化论发表了，贝特洛的化学综合论宣布了，格喇姆的第一个引擎造好了的时候，全个欧洲都热狂地希望能用了新发明的利器——科学——来打出一条新路，宇宙、人生都可得一个新的总解决。
不幸，事实上一九一四年莱茵湖畔的一声大炮，就把这美妙的幻梦打得粉碎。
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