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“新吴门画派”
人文精神的积淀与穿越——从“吴门画派”
历史传承与发展的经验中折射当代美术创作的价值与意义
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李超德 苏州大学艺术学院教授
“回眸600年——明四家与当代吴门绘画特展”
2017年11月在中国美术馆开展，岁末年尾的中国美术馆参观者人流不绝、摩肩接踵，人们以对中国绘画的敬仰之心和虔诚之心，为精湛的吴门艺术而来。
此次展览共展出作品164幅。
其中明清时期的经典作品29件套共71幅，均为故宫博物院的典藏精品，其中明四家、清初四王、董其昌、陈淳等画家的重要作品均在这次展览中亮相。
展览同时展出了近现代涵盖了颜文梁等老一辈艺术家的作品18幅，以及苏州当代绘画作品75幅。
作为苏州有史以来最重要的美术作品进京特展，展示了明清以来直至当代的苏州美术创作精品，让观众感受苏州画坛从传统到当代的勃勃生机。
“回眸600年特展”
虽然已经过去四年了，但作为中国美术研究的一件大事，更是苏州美术界的一件盛事，对于它的思考却是长久的。
作为一名美术工作者与理论研究者，“回眸600年特展”
上达明代，近至当下，纵观上下600年苏州美术的发展，给予苏州美术史学性的回顾与梳理，生逢其时，感怀责任在肩。
我们浸润着吴门烟水的风雅，积淀着姑苏历史的厚重，沐浴着改革开放的阳光，见证了近40多年来当代苏州美术事业的发展，更多的是体会从“吴门画派”
传承发展的历史经验中，如何折射出现实美术创作的当代价值与意义。
一
揭开历史的帷帐，江南的人文历史、传统文化给予苏州太多的滋养。
明清两代，苏州从唐代《艺文类聚》中偏隅东南的“蛮夷之地”
，发展为市民富庶、文化精深、艺术璀璨的都会城市。
余秋雨先生说的那个充满隽永诗意的“白发苏州”
，曾经是生机盎然的“黑发”
苏州。
苏州曾经是代表着中国经济、文化前进与发展的区域，曾经是新兴经济与文化形态发展之地。
我从来不认同所谓“小苏州”
的说法，苏州作为明清两代的时尚之都、艺术之都，各项艺术活动、工艺美术、美术精品辐射全国。
传统丝织、服饰、琴曲、园艺、绘画、书法、篆刻、工艺、版刻引领着当时的文化潮流，构建起“吴门画派”
发展的大场域关系。
明清典籍、笔记中“机梭之声通宵达旦”
“丝绸牙行千百家”
的生动描述，说明了当时苏州工商业的发达。
“日出万匹绸”
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