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构图与气的衍义
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魏广君 中国国家画院书法篆刻所所长
今日美术学所讨论的“构图”
概念，是当今美术家看待和解释美术现象的一种方式。
在今日美术学视域内，我们常常将“构图”
这一概念通用于一切绘画，似乎这是通则，而不甚考虑个体文化观念的具体状况。
《辞海》对“构图”
一词的解释是：“美术创作者为了表现作品的主题思想和美感效果，在一定的空间，安排和处理表现对象的关系和位置，把个别或局部的形象组成艺术的整体。”
粗读之似无不妥，但细思则不然。
在这个解释中，构图涉及的首要决定要素便是“主题思想和美感效果”
。
众所周知，不同的文化形态与历史形态乃至意识形态，对于主题思想以及美感的认定都是有差异的，有时甚至是相冲突的，因此构图的方式一定会随之变化。
另外，构图讨论的是局部和整体的关系问题，而不同的文化形态中，理解局部和整体关系的观念同样十分不一致，比如心理学中的“弥散说”
，重视局部细节弥散的决定效应。
“完型说”
，则认为整体大于局部之和，从而强调出整体效应。
这样看来，《辞海》对“构图”
的解释看似周全，实则应用起来十分含糊。
要将此“构图”
概念作为解释一切绘画的通则，就必须采取一定的取舍认同策略。
对于多数人而言，这个策略就是无视主题和思想，完全从客观可见的形式及其组织安排方式上予以考虑。
如此，构图就成为一个可操作的、具体的绘画技法，其讨论的难度也大大降低。
为了解决诸多画种构图之通适性问题，首先需要将绘画分解至最基本的形式语言层面进行讨论。
绘画作为在二维平面空间内塑造形象的艺术，无论是符号性的图绘还是自然主义的再现描绘，根本上都可以拆解为点、线、面、色四种最基本的形式语言。
形象的塑造、节奏的生成，以及布局的协调，都离不开基本形式语言。
因此，讨论构图，就是讨论基本形式语言的组合关系。
意义就是在这些形式语言的组合关系中展现出来。
基于这种构图理解，我们可以从中看到某些绘画观念倾向。
第一，构图的整体关系是第一位的，因为意义在整体中生成。
第二，随之而来的就是形式语言自身意义的藏匿。
第一种倾向没有什么问题，而第二种倾向对于某些表现主义绘画似有失公允。
现代主义绘画是伴随着形式语言的自律而产生并发展起来的，与古典体系绘画媒材的隐匿趋向相比，多数现代绘画似乎有意彰显媒材导致的形式效果，这也是现代艺术的重要特征之一。
但这并不说明形式语言局部可以超越整体关系。
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