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图像的力量
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中央美术学院陈琦
在大众信息传播领域，相对于抽象的文字，图像往往更具直观性而更易被大多数人接受。
尤其是那些远古的神话故事或是流传广泛的宗教神迹，抑或遥远边地的异域风光、风土人情、相貌特征，图画不仅能提供鲜活的视觉形象，还能令读者在画面背后产生无尽的想象。
现藏于大英图书馆的《祗树给孤独园》是唐咸通九年（868年）刊印的《金刚般若波罗蜜经》扉页插图，是目前有年代可考的最早文字出版物插图。
它的出现不仅开启了插图文本的新时代，并由此将插图逐渐发展成为一种新的绘画艺术形式——版画。
版画是通过印版媒介将图像转印于纸上的绘画作品，具有间接性与可复制性。
然而最初的版画却不是出于艺术审美的创造目的，而是源于人们对图像复制的需求。
宗教是一种最广泛的精神性活动，需要大量的宣传物以传播教义。
是以无论中外，最早的版画几乎多为宗教插画或神迹故事绘图。
如发现于敦煌的8世纪用二方或四方连续方式捺印的《现在贤劫千佛名经》，以及在法国普洛塔家族中发现的1380年描绘基督受刑的“普洛塔木板”
。
随着社会文明的进步和印刷科技的发展，出版业逐渐由贵族和宗教掌控中走向平民化的商业市场。
1450年德国人古腾堡发明了铅合金的活字排版印刷技术，使西方印刷业发生了革命性变化，并对此后西方图书出版业产生了深远的影响。
15世纪时，欧洲的印刷作坊已遍及各地，并且形成许多印刷中心，如尼德兰的乌德勒支，德国的纽伦堡、奥格斯堡、科隆，还有意大利的威尼斯等城市。
书籍出版业繁荣的同时也带动书籍插图业的兴旺。
德国巴伐利亚州班贝格地区主教秘书阿伯雷奇·费斯特是西方最早为书籍配上印刷插图的人。
他在1461年出版了名为《宝石》的书，书中收录了一些鸟类和兽类的故事并配有精美插图。
显然，版画插图使书籍更加丰富和具有直截了当的说服力与吸引力。
这就使得版画插图逐渐成为出版物中不可或缺的构成要件，同时也成为出版业市场竞争中的核心力之一。
如我国明代中期，全国政治安定，经济平稳，文化时尚观念发生转变，一批新兴读者群开始崛起，他们渴求阅读消遣娱情养性的作品，而不再局限于儒家经典、学术著作或宗教读物。
社会对图书的大量需求，刺激了图书市场的兴旺，使出版业达到了历史的鼎盛阶段，行业竞争呈现白热化状态。
其时，版画插图开始全面地应用在各类小说传奇、杂剧、诗词、图集、科学博物、初学识字课本、历史、地理、人物传记等图书之中，出现了“差不多无书不图，无图不精工”
、异彩纷呈的**，被誉为中国版画史上“光芒万丈”
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