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第一节20世纪80年代：青春激情驱动下的文体突破与多向探求
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20世纪80年代之于中国当代文学的重要性和启发性早有定论。
各种文学思潮的涌现，各种文学流派，如现代派文学、寻根文学、先锋小说、新写实小说的出现，使得80年代成为中国当代文学最富有创造**、最具青春症候的一个时期。
这个时期也是当代文学小说文体探索和追求的萌芽期。
众多作家，如刘索拉、徐星、残雪、马原、洪峰、余华、格非、孙甘露、苏童、扎西达娃等人在小说文体上的探索也结出了丰硕的成果。
莫言也在这个**不安、青春勃发的时期，凭借《春夜雨霏霏》登上文坛，开始了他的文学生涯。
莫言在1986年之前的作品以短篇小说为主。
1984年是莫言短篇小说创作的丰收年。
《岛上的风》《雨中的河》《金鲤》《放鸭》《白鸥前导在春船》《黑沙滩》《大风》《五个饽饽》《透明的红萝卜》均是在这一年写就。
其中，《透明的红萝卜》已经成为被广泛解读的经典作品。
1985年，莫言又发表了《枯河》《金发婴儿》《球状闪电》《石磨》《白狗秋千架》《老枪》《流水》《秋水》《三匹马》。
莫言在1986年前的作品，多是对军营生活、对农村淳朴粗陋的风土人情、城乡差异、知识分子还乡人“无根”
的精神境况的书写，这些主题与同时代的作家并无太大不同，而在文体形式上也不具有高度个人化的风格。
尽管如此，莫言在80年代前半期的文学作品还是显露出某些今后将成为他富有个人风格的文体特征，如作家强烈的主体意识、诗性和抒情性、通感的运用、儿童视角、以幻写实的艺术手法等。
一、中短篇小说文体的多向探求
莫言处女作《春夜雨霏霏》的主题是传统闺怨主题的现代变形。
女主人公以内心独白的方式，倾诉了自己与丈夫的离别之苦，炽热的思念与淡淡的幽怨之情溢于言表。
浓烈的抒情独白推动了整篇小说的进展，加之华丽流畅的文字，这篇作品可以算作其比较出色的处女作。
尽管在女主人公的独白中，由于作者的声音对人物声音的干涉，而使得作品显露出矫情和浮华的弊端，但这部作品却表现出作者强烈的主体意识。
正是作者的这种主体意识，在其后续的作品，如《红高粱家族》中，得到了突出和强烈的表现。
《透明的红萝卜》这部作品是莫言写作生涯的转折点，它源于一个美丽的梦境。
有一天凌晨，我梦见一块红萝卜地，阳光灿烂。
照着萝卜地里一个弯腰劳动的老头，又来了一个手持鱼叉的姑娘，她叉出一个红萝卜，举起来，迎着阳光走去。
红萝卜在阳光下闪烁着奇异的光彩。
我觉得这个场面特别美，很像一段电影。
那种色彩，那种神秘的情调，使我感到很振奋。
其他的人物、情节都是由此发酵出来的。
当然，这是调动了我的生活积累，不足的部分，可以用想象来补足。
[2]
在这个瑰丽的梦境召唤下，莫言塑造了当代文学史上一个令人难忘的幽灵般沉默不语的黑孩子形象。
这个黑孩子在莫言后续多部作品中以各种形象出现过，如《枯河》中以死相抗的柔弱儿童，《酒国》中冷酷阴郁的红衣少年，《牛》中敏感饶舌的“我”
，《四十一炮》中的“炮孩子”
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