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另一方面，这些民歌均采自城市都邑而非广大农村，反映的生活本来就窄，再加上采集的目的又是为了满足统治阶级的声色之娱，这就使得被采入乐府的民歌内容更趋单纯。
尽管如此，民歌中抒写的感情仍然十分纯真、质朴和健康，同描述统治阶级腐朽生活的宫体诗尚有着本质区别。
南朝民歌的艺术特点表现为四个方面：第一，语言清新自然，委婉含蓄，艳丽柔弱，情意缠绵，具有“慷慨吐清音，明转出自然”
（《大子夜歌》）的特色。
正是由于这一点，使得所有情歌总体上哀愁之音多于欢娱之词。
这种哀愁，或述说相思离别之情，或责怪男子负心背约，总之非常伤感。
第二，常用比喻或夸张等表现手法来抒情状物。
如《子夜歌》“侬作北辰星，千年无转移”
、《华山畿》“长江不应满，是侬泪成许”
等句，就是用“北辰星”
来表示自己对待爱情坚贞不渝的态度，用“江水横溢”
的比兴方式来形象说明自己的泪水之多和感情之深。
这既反映出作者对客观事物丰富的想象力，又具有浓厚的抒情气氛。
第三，体裁多为五言四句、占总数的2／3左右，另外有少量五言三句、四言四句或七言二句之类的格式。
这种篇幅短小的诗歌，对于形式明快的诗风具有重要意义。
南朝民歌中占主导地位的五言四句的诗歌形式，对唐代五言绝句的形成具有重大的影响。
第四，在修辞方面，南朝民歌特别是吴歌大量使用了一种谐音双关的特殊形式来表达思想感情，独具一格。
其具体运用方法有两种：一是通过谐声，把同一读音的字由甲双关到乙。
常见的有：“丝”
谐“思”
、“篱”
谐“离”
、“莲子”
谐“怜子”
、“棋”
谐“期”
等。
如《读曲歌》：“石阙生口中，衔碑不得语”
，是以“碑”
双关“悲”
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