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其篆刻初宗浙派，后又从徽派那里汲取营养，逐渐形成了自己独特的篆刻风格。
他的篆刻，大、小、朱、白印均有建树，朱文印擅用曲线，白文印多用直线，大印不散、小印无拘。
笔势恣肆，刀法清峭，章法苦心经营，尤其是以汉画及六朝造像文字刊刻边款，实为独创。
赵之谦的篆刻，不仅推崇宋、元朱文印风和同时代的丁敬、黄易、邓石如、吴让之的篆刻，而且，还注重从金文、石鼓、诏版、汉镜、币铭、瓦当中广泛取材，用以入印。
他的“印外求印”
的篆刻艺术追求，成为当时印坛时尚，促使清末印坛形成了新的格局。
3．黄士陵 黄士陵（1849—1908），字牧甫、穆父，号倦叟，安徽黟山县人。
他早年师法浙派和以邓石如、吴让之为代表的“邓派”
。
崇尚赵之谦工致一路的篆刻，并加以发展，形成了挺劲光洁的印风。
他用刀多以薄刃冲刻，刀法“金味”
浓厚，章法布局平中见奇，巧中见拙。
白文多直线而粗犷，朱文细挺而方圆交替。
与赵之谦相比，在“印外求印”
方面，取材更广，尝试更为大胆。
因此，他的篆刻在清末印坛，以“黟山派”
而著称，影响颇巨。
4．吴昌硕 吴昌硕的篆刻在晚清印坛独树一帜，影响甚巨。
他初学浙派，后借鉴邓石如、吴让之、赵之谦诸家，取其精华，融会贯通。
其前期初见工整，后期渐趋豪放。
他的篆刻，一方面从秦汉古玺、诏版封泥、瓦当碑碣中广收博取；另一方面又得益于他的篆书功底，使所制印章有着浓厚的笔意墨趣。
其刀法，切中带削，善用钝刀，常以刀尖、刀刃、刀把以及其他工具敲击、刮削等，修饰印边、印面、印文线条，取其斑驳错落，从“残破”
中获得美感。
其章法，不拘陈规，元气淋漓、浑然天成。
印面处理朱白有致，虚实相生，极富整体效果。
因此，形成了苍劲雄浑、豁达豪放、古雅空灵的大写意篆刻风格。
后世把师法吴昌硕一路篆刻风格的篆刻家，并称为“吴派”
。
这一时期除了上述几位极有代表性之外，还有赵之琛（1781—1852）、钱松（1818—1860）、胡震（1814—1860）等人，各有成就。
他们也是清末印坛的有生力量，为推动清末篆刻艺术的不断发展做出了贡献。
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