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20世纪90年代她去北京闯**，这只衣柜被她丢弃了，连同这衣柜还有一只书柜和两只简易书架，以及书。
它们在南宁的宿舍留存了两三年，积满尘埃。
后来她托海宝雇一辆货车运了全部物品（书、衣服、被子、蚊帐、书桌、藤椅、衣柜和书柜等），从南宁运回圭宁县城。
萧继父亡故那年她回来，挑出两箱书运到南宁，再从南宁托运到北京。
这只来自南宁的衣柜油漆未褪色，合页居然也没坏，五金件没生锈，板材没发霉蚁蛀变形，里面挂着母亲大人冬天的衣衫。
衣柜旁边放一只旧椅，椅面发黑，年深月久，是旧医院宿舍的遗存。
（曾经光芒四射的女人）她坐在四十年前的旧椅上。
天一直阴，眼望要落雨。
忽闻窗外有人大声唱，“太阳出来了，太阳出来了，太阳出来了，喔嗬依嘿哟，太阳光芒万丈，万丈光芒，上下几千年受苦又受难，今天终于见到太阳”
。
《白毛女》里的歌，喜儿在山洞里被大春找到，他们行向洞口，一束红光自洞口射入。
时代的强音那时候是真觉得好听。
据讲，人的音乐欣赏在十四五岁定型之后终身不变。
我认可这个据说，直到2020年，每朝起床后我总要先听一遍毛阿敏的《我爱祖国的蓝天》，不久我换成了《剌勒川》，听得内心苍茫才开始写作。
现在我听什么呢？2021年3月，我听木推瓜乐队的《后营沥青路上漫步的孔雀》，五条人的《问题出现我再告诉大家》，万能青年旅店的《大石碎胸口》，时代的强劲旋律，激发我写作的欲望。
然后我听谭维维的《小娟（化名）》《赵桂灵》《谭燕梅》《鱼玄机》。
但过了一个月，我变成每天听萨瑟兰和曹秀美。
又过了两个月，终于听到了《神人畅》，早晚听，此曲与印象中的古琴曲全然两样，不是那种“间天杳杳肯应否”
的清幽，而是粗犷铿锵，听着天神就真的降临似的。
一条河流入了海，又流向了天。
扯远了。
喜儿，从第一幕到最后一幕。
暗绿色竖条纹的宽腿裤红色斜襟上衣肩膀有一处补丁，然后第三场头发白了，长长的白发，衣裤也由灰变白，裤腿和袖口被剪成尖尖长长的花瓣形状表示褴褛，从山洞出来最后那一场，头发变成一条粗粗长长的辫子，头顶一块红布，她又穿回那条竖纹宽腿裤和红色上衣，双手握住了一把枪。
英俊的大春身穿灰色军服站在她身边向前挥手，他们迎向光芒。
喜儿，身材窈窕。
时至今日，历经几世几劫，坐在新世纪的客厅，“太阳出来了”
，仿佛疯女人，仿佛疯女人的欣喜，这欣喜接通了少女时期的欣喜，在时间的最远处和最近处。
她趋窗俯瞰，只见一个女人企在街巷中间，手肘弯挽住一只桶。
她一句接一句大声唱：“太阳出来了喔嗬依嘿哟——”
然后她小步趋行，碎细的步子一路蹭蹭停停。
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