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南红说这绝对是真的，在女孩那里她看到了霍先的照片。
就是那个至暗时刻，伴随着蛤蟆的叫声隆隆而来那个曾经的自己两手冰凉眼睛发直，那时候你一滴眼泪都没有但是忽然又笑了起来，你大笑不止笑过之后仍然木木地坐着想想笑笑，笑笑又想想。
大概那笑是毛骨悚然的。
那部片子后来拍成了。
双头怪兽，一边是艺术一边是市场，他被拉得痛苦不堪，生出不伦不类的怪胎，艺术上没有获得任何荣誉，市场只卖出了两个拷贝，从此再也无人找他拍片。
在厂里放样片你去看，是露天的放映场。
你坐在水泥台阶上，看到了里面的十首蚂拐歌，一首不落分布在这部剧中，十首歌的歌词一个字都没变动，不是他所说的“烂歌词”
，作曲很好，第一首雄浑壮阔，后面几首，有诙谐有喜乐也有出世的辉煌，大大提升了你的歌词（不知作曲者今在何方是否还在人世）。
这使你越发喜欢自己的这几首歌。
但除了你本人，无人知道这是你的作品。
再不会有那个夏天了，再不会有人半夜三点频频潜入你的房间。
那个下午他说，这十首歌词关系到整部片子的成败，必须连夜赶出来，“全广西除了你还能有谁呢只有你能写”
。
你倍感满足换上空白稿纸就写起来，天极闷热起码有三十七八度，他躺在你的**大口喘气，你趴在桌上写。
歌词既要新鲜又要平白，要平白又不要水白，要有味道，民间色彩要够浓，自然还要押韵，要一首与一首相异。
《公蚂拐出洞找母蚂拐歌》《蚂拐受孕歌》《小蚂拐出世歌》，俱是前所未闻的古怪玩意。
你的思维前所未有地活跃频频神来之笔，到晚饭时竟然写成了四首，他殷勤帮你打晚饭让你继续干活，晚饭后他仍然陪在旁边，时时问你要否抽烟，要否饮咖啡，甚至还问要不要喝点葡萄酒，说他那里就有一瓶。
你兴奋异常到半夜就把十首歌词全部写成了，这是你写作史上的奇迹。
那时候他时常说要成为布努艾尔那样的电影导演，要拍超现实的影片，拿到柏林或戛纳电影节上参赛，还说假如在国际电影节上得了奖，他将学习萨特拒领诺贝尔文学奖，他也要拒领戛纳电影奖。
而你相信这一切。
那些痛苦扩大了你灵魂的范围。
那是你心灵深刻感觉锐利思维敏捷的一个阶段。
“一只蛤蟆带路一只蛤蟆的声音带路今天是中元节月亮照到十字路口它带着火苗发出大水的声音。”
火车摇晃，一些句子也在摇。
需要厘清这些感情纠葛吗？
你只需要知道自己曾经置身其中。
只需要一只蛤蟆带路，一只蛤蟆的声音带路。
不需要厘清，也无须清算对错，那些印象附着在逝去的时间之上重返，像水里的鱼被你一条又一条地钓上来……
使过去成为现在，使现在能够看见从前的自我。
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