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“一个人不可能总是潜意识地依靠灵感进行创作。
世上没有这样的天才。
因此，戏剧这门艺术首先教我们有意识地恰当地创作，因为这将是潜意识绽放、灵感出现最好的准备方式。
在塑造角色时，进行有意识地创作的时间越多，就越有可能激**感自然地流露出来。
“‘你可能表演得很好或是表演得很糟糕，最重要的是你应该演得真实。
’谢普金在信中是这样写给他的学生舒姆斯基的。
“演得真实意味着要演得合乎情理，有逻辑，前后连贯。
要跟你的角色感同身受，要融入角色中。
“如果你们能领会到所有这些内在过程，并且尽力让自己与所饰演的角色在精神上和肢体上保持一致，这就是体验角色。
这在创作工作中是至关重要的。
体验角色不仅能为我们打开灵感的大门，还能帮助饰演者实现他们的主要目标。
他的工作不单是表现角色的外在生活，还必须要把角色的品性演得恰到好处，要给角色注入灵魂。
戏剧艺术的基本目标就是通过艺术的手段来塑造人的内在精神世界。
“这就是为什么我们要首先考虑角色的内心活动，然后通过体验角色的内在来塑造角色的精神生活。
饰演一个角色，就必须体验到与角色相符的情感，每次都要重复这一创作过程。”
“那为什么潜意识如此依赖于意识呢？”
我问道。
“在我看来，这完全正常，”
他回答道，“蒸汽、电、风、水和其他自然力的使用都依赖于工程师的智慧。
我们的潜意识，如果没有它的‘工程师’——我们的意识技巧，也不能发挥作用。
在舞台上，只有当演员感到自己的内心活动和外在表演是自然而然地流露出来，潜意识的深层源泉才会缓缓地涌开，从中流淌出我们常常难以用理性分析出的情感。
每当某些内在直觉激发出情感，我们就会在一段比较短暂或漫长的时间内被这种情感控制住。
因为我们不能理解这种控制力，也无从研究它，所以我们业界只是简单地称它为天性。
“但是，一旦你打破了正常的感官活动运行的法则，使它们无法正常地发挥作用，那么这种高度敏感的潜意识就会受到惊吓，逃得无影无踪了。
为了避免出现这种情况，一开始就要有意识地策划角色，然后真实地进行表演。
在这一点上，现实主义，甚至是自然主义手法，在角色的内心准备中是必需的，因为它可以激发你们的潜意识发挥作用，从而诱使灵感迸发出来。”
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