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当凭借幻想虚构出飞毯的时候，谁能想到有一天我们可以乘坐飞机在天空中飞翔呢？幻想和想象力对于画家来说都是不可或缺的。”
“那么对于一个演员来说呢？”
保罗问道。
“你觉得呢？关于剧本，剧作家是提供了一切演员需要知道的吗？你能够在百十来页纸上将剧中人的全部生活都描述出来吗？比如说，作者会给出剧本开始前所发生事情的足够细节描述吗？他让你知道剧本结束后将要发生什么剧情了吗，或者幕后又会发生什么事情？剧作家在这方面经常是吝啬的。
在剧本中，你或许只能找到‘人物同上外加彼得’；或者是，‘彼得下场了’。
但是人物不能从天而降，或凭空消失。
我们决不主张任何‘泛泛的’表演，例如‘他起床了’‘他焦躁地走来走去’‘他笑了’‘他死了’等等。
即使是人物的特征也描述得相当简洁，例如‘一个外貌随和的年轻男人，抽烟抽得很凶’。
几乎没有足以创造出人物的整体外在形象、行为举止、走路方式的基本信息。
“那么台词呢？只要记住台词就足够了吗？
“剧本上给你的东西能完整地描述出剧中人物的性格特征吗？告诉你角色所有隐藏的想法、感情、冲动和行为了吗？
“没有，所有这些都需要演员更加丰满、更加深刻地表现出来。
在这个充满创造力的过程中，想象力起着引导演员的作用。”
就在这时，一位不速之客来拜访，打断了我们的课。
他是一位著名的外国悲剧演员。
他给我们讲述了他的成就。
在他走之后，导演笑着说：“当然，他喜欢夸夸其谈。
但是买他账的人竟然真的相信他的杜撰。
我们演员习惯了用想象力补充细节渲染事实，这个习惯也被带到了日常生活中。
当然，这些想象的细节在生活中是多余的，但是在舞台上确是必需的。
“说到天才，你就不会说他在撒谎；他看待现实的眼光与我们不同。
如果他的想象力让他一会儿戴上玫瑰色的眼镜，一会儿戴上蓝色的眼镜，一会儿戴上灰色的眼镜，一会儿又戴上黑色的眼镜，我们就谴责他，那样公平吗？
“我必须承认，不管是作为演员还是导演，当我在同不能吸引我的角色或剧本打交道时，我自己也总是撒谎。
在这种情况下，我的创作能力就处于瘫痪状态了。
我必须要有一些刺激，所以我告诉每个人我的工作让我多么兴奋。
我迫使自己去搜罗任何有趣的东西，然后吹嘘一番。
我的想象力就通过这种方式被调动起来了。
我自己独处时，就不会这样做，但是在与其他人一起工作的时候，我就得尽量为自己的谎言找托词。
而这些谎言经常能被当作素材用到角色或演出中。”
“既然想象力在演员的工作中起着这么大的作用，”
保罗有些胆怯地问道，“如果缺乏想象力的话，怎么办呢？”
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