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“我打算翻翻我的抽屉、书架、壁橱等，找一条带子。”
“你找到了吗？”
“是的，我找到了一条带子。
但是，不幸的是，这个挂钩太低，我的脚还够得着地面。”
“那就不方便了，”
导演表示赞同说，“再四处看看，找找别的挂钩。”
“这里没有别的挂钩可以承受得住我的体重了。”
“那么，可能你最好还是继续活下去，找一些有意思的事情让自己忙起来。”
“我的想象力已经枯竭了。”
我说。
“这不足为奇，”
导演说，“因为你的故事情节没有逻辑。
要想在自杀这件事上得到一个合乎逻辑的总结是最困难的，因为你正在考虑在表演中做一些改变。
这只能解释为，在面对一个会导致愚蠢结论的可疑假设时，你的想象力消退了。
“虽然如此，这个练习还是展示了一个使用想象力的新方法。
当然，这是在一个你完全熟悉的环境中进行的。
但是，如果有人要求你想象一种不熟悉的生活，你会怎么做呢？
“设想一下，你要做一次环球旅行。
你不能从‘某种程度上’‘一般来说’或者‘大概’来考虑问题，因为在艺术里是不允许有这种概念出现的。
对于这一伟大的事业，你必须要考虑好所有的细节，要让它们始终是有逻辑的、连贯的。
这将帮助你抓住那些不现实、不稳定的梦幻，让它们靠近稳定的、可靠的现实。
“现在，我想给你们解释下，对于我们刚刚做的这些练习，你们可以怎样在各种不同的组合和变化中使用。
你们可以跟自己说：‘我只是一个普通的观众，当我没有处在这种想象的生活中时，看看我的想象力为我描绘了什么图画。
’
“或者，如果你决定参与到这种想象的生活中去，你在心中描绘出你的同伴，以及与他们相处的你自己，不过，这样你又成了一个消极的旁观者了。
“到最后，你会对只作为一个旁观者感到厌烦，希望也参与到其中去。
那样，作为一个想象生活中的积极参与者，你将不再看到你自己，而只是看到你周围的环境，你会在内心对周围的一切有所反应，因为你真正地参与其中了。”
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