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“（1）如果你们记得那个疯男人的练习，”
导演说道，“你们就会回想起那些虚拟假设。
那些都是你们情感记忆的刺激物。
透过现实生活中你们没有经历过的事情，它们让你们产生一种内在刺激。
你们就会感受到外在刺激的效果。
“（2）你们还记得我们是怎样把《布兰德》那场戏分为不同的单元和任务吧，还记得那时班上男女同学激烈的争吵吗？那是另一种内在刺激。
“（3）如果你们记得我们在舞台上和观众席中关注目标的演示，你们就会认识到，鲜活的目标也会成为实在的刺激物。
“（4）情感刺激的另一个重要来源是真实的身体动作和你们对此的信任。
“（5）随着时间流逝，你们会见识更多刺激的内在来源。
最有力的来源在于剧本的文字，字里行间蕴含的思想和情感，以及演员间的内在联系。
“（6）你们现在也已经了解了舞台上我们周围的所有外在刺激，包括布景、家具布置、灯光和音效等，这些都是为了营造一种真实生活和生动情感的幻觉。
“如果你们把这些加起来，再加上更多有待学习的知识，你们会发现有很多刺激物。
它们都是你们的心理技术宝库，你们必须加以学习使用。”
当我告诉导演，我正想学习这些技巧，但是不知道如何下手时，他的建议是：
“像猎人追捕猎物时那样去做。
如果鸟儿自己不飞出来，你很难从枝繁叶茂的密林里发现它们。
你必须把它们引诱出来，吹口哨，使用各种**手段。
“我们的艺术情感，开始时像野生动物一样胆怯、羞涩。
它们深藏于灵魂深处。
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