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不久，这些部位也被蒙了起来，于是我只能通过号叫表达情感，但这也于事无补。
此时，我已经无法感知周围的环境，只剩下内在的视觉、听觉和想象。
我在这种状态下持续了一段时间。
然后，我隐约听到从远处传来的声音。
是托尔佐夫的声音，他说道：
“想恢复某种用于交流的器官功能吗？想的话，选择哪种？”
我试着表示我想恢复。
但是，我如何才能选择最需要的器官呢？视觉可以传达情感，语言可以表达思想。
情感也会影响发声器官，因为语调会传达内在的情感。
听觉是情感的一大刺激因素，同时也是语言交流必不可少的一部分。
而言语和情感的表达都需要直接借助于面部和手这两个身体部位。
最后，我愤怒地喊道：“演员怎么能残缺不全呢？演员需要使用所有器官！”
导演对我大加赞扬，并且说道：
“你刚才所说的话，终于像一位艺术家了。
只有艺术家才会懂得各种交流工具的真正价值。
我们期待不再看到演员空洞的眼神、僵硬的面部和眉毛、平淡乏味的声音、毫无情感的对白，不再看到僵直的脊背和脖子，不再看到扭曲的身体、木头一样的手臂、手掌、手指和腿，不再看到懒散的步调、做作的举止！
“我们期待，演员对自身创作工具的关爱，就像小提琴家对心爱的史特第瓦里或阿玛蒂小提琴一样！”
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