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“当我表演《奥赛罗》中的那场戏时，我是否表现出这种把握呢？”
我问道。
“有一两个瞬间是有的，”
托尔佐夫答道，“但是，还是太少了。
整个奥赛罗的角色必须具有完全的把握。
对于简单的剧本，只要一般的把握就行。
但是对于莎士比亚的戏剧，就需要绝对的把握了。
“在日常生活中，我们不需要完全的把握，但是在舞台上，特别是悲剧中，这是必不可少的。
只需做个对比就很清楚了。
生活中的大部分内容都是不重要的。
起床、上床睡觉，都遵从一套比较机械的习惯。
但是剧院中却并非如此。
戏剧表演有恐怖、狂喜、**澎湃和非凡的体验。
我们需要为自由，为某种观点，为我们的生存和权利而战。
如果我们有内在和外在的把握，我们就能加以利用，在舞台上进行表现。
把握并非意味着不寻常的肢体动作，而是更多的内在活动。
“演员必须学会在舞台上沉浸于某种有趣、富有创造性的问题。
如果他能将全部注意力和创造力集中到这些问题上，他将获得真正的把握。
“让我讲一个关于动物驯养员的故事。
他习惯去非洲挑选猴子进行训练。
一大群猴子会集中到某些地方，然后他将选出最有前途的猴子。
他是怎么选择的呢？他将每只猴子分开，试着让其对某种东西感兴趣，比如挥动一个漂亮手帕，或者用一些玩具，通过颜色或声音刺激猴子。
在猴子将注意力集中到该物体上后，驯养员将使用其他东西分散其注意力，比如香烟或者坚果。
如果他成功将这只猴子的注意力从一个东西转移到另一个，他就会不选这只猴子。
如果他发现这只猴子不会从第一个感兴趣的物体上转移注意力，并且在拿开物体后，这只猴子会尽力追逐物体，他就会选择这只猴子。
他的选择是基于猴子把握和坚持某样东西的能力。
“这也是我们评价学生的注意力，以及与其他人保持联系能力的方法通过他们把握的强度和持续性，进行评判。”
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