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托尔佐夫今天开场说道：
“适应，既可以有意识地做出，也可以无意识做出。
“下面举个例子，说明表现极端痛苦的直觉调整。
在《我的艺术生活》中，有一段母亲收到儿子死讯的描述。
刚收到死讯时，她没什么表示，但是开始匆忙地穿衣服。
然后她冲到大街上，哭喊着‘救命’！
“那种类型的情感调整无法通过理智或凭借技巧重现。
当情感处于**时，调整会自然而然、下意识地出现。
这种直接、生动、令人信服的调整正是我们所需要的有效方法。
只有借助这些方法，我们才能创作出并向观众传达所有情感的细微差别。
但是要获得这种体验的唯一方法是通过直觉和潜意识。
“这种感情在舞台上会多么引人注意啊！
它们会对观众带来多么深刻的印象！
“它们的魅力在哪儿呢？在于完全的不可预测性。
“如果你一直观看一个演员所扮演的角色，在某个重要时间点，你可能预料他会大声、清晰地说出台词。
假设他没有这样做，而是出其不意地用一种轻柔、欢快的语调处理角色。
这种意外元素迷人、有效，让你相信这种新方法才是演那部分内容的唯一方法。
你对自己说：‘我怎么从来没想过那些台词会这般迷人呢？’演员的这种意外的适应让你吃惊、高兴。
“我们的潜意识自有其逻辑。
我们已经发现，潜意识适应在我们的艺术中至关重要，因此我会详细讨论它们。
“最有力、生动、令人信服的适应是神奇艺术家天性的产物。
它们几乎全部来源于潜意识。
我们发现最伟大的艺术家会使用它们。
但是，这些非凡之人也无法随心所欲地创造它们。
它们往往是灵光一现。
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