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第十四章内在创作状态1
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“当内心活动的线准备完成以后，该往哪儿去呢？钢琴家怎么表达情感？他运用钢琴。
画家怎么表现？他使用画布、画笔和颜料。
因此，演员也借助于他的精神和肢体创作工具。
他的思想、意志和情感结合起来，利用所有的内在‘元素’进行创作。
“他们从剧本的虚构故事中汲取营养，使其更为真实，表演任务也更有依据。
这些都有助于他感知角色，体验固有的真实性，相信舞台上所发生事物的实际可能性。
换句话说，演员利用内在动力的三个方面，也就是利用思想、意志和情感去呈现角色的情感基调、色彩、差别和精神内涵。
他们也释放出能量、力量、意志、情感和思想。
他们将角色上的鲜活的点移植到‘元素’上。
从这些移植中，逐渐生长出我们称作‘角色艺术元素’的东西。”
“在这些元素的作用下，演员将走向何处呢？”
有人问道。
“到某个很远的地方，到剧情吸引他们的地方。
他们受到内心渴望、野心、角色性格内在动力的推动，移向创作任务。
他们受到所关注任务的吸引，与其他角色进行交流。
他们着迷于剧本的艺术真实性。
需要注意的是，这些都发生在舞台上。
“他们一起走得越远，前进的路线越是重合。
在这种元素的融合中，产生一种重要的内心状态，我们称作——”
托尔佐夫停了一下，指着挂在墙上的标牌读出来，“内心创作状态。”
“那究竟是什么？”
瓦尼亚大声说着，有点迷茫。
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