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“在把像你们这样的初学者带至‘潜意识的门槛’时，我的态度和其他老师完全相反。
我相信你们应该拥有并使用这种达到极致的体验，在寻找内在元素，内在创作状态中，以及在所有的练习中加以使用。
“我想让你们从一开始就感受这种创作工具真正在潜意识下发挥作用时的快乐感受，即使只是片刻也好。
此外，这也是你们需要通过情感而非理论学会的一种技巧。
你们需要学着喜欢这种状态，并不断努力得到它。”
“我能很容易地看出你所讲内容的重要性，”
我说，“但是，你并没深入讲解。
请告诉我们，使用哪些技巧可以将某种元素推至极限。”
“问得很好，我乐于解答。
一方面，你必须先发现障碍所在，学会处理它们。
另一方面，你必须搜寻一下，有什么可以促进这一过程。
我先讨论会遇到的困难。
“你们也知道，最重要的一个困难是演员创作工作的异常环境必须在当众环境下进行。
应对此问题的方法你们也都已经熟悉。
你必须获得一个适当的‘创作状态’。
先做到这一点，你就会感到内在工具准备就绪，给予内在天性一点刺激，让其开始工作。”
“这正是我费解的地方。
到底该怎么做呢？”
瓦尼亚喊道。
“通过引入一些意外产生的自发事件，一丝真实感。
这种事件是真实发生还是来自想象并没有影响。
但是，它必须与最高任务和贯穿动作线相关。
事件的突发性会刺激你，你的天性也会自然显现。”
“但是我去哪里寻找一丝真实感呢？”
瓦尼亚坚持说道。
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