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“贯穿动作线的创作能力和最高任务的吸引力成正比。
因此，最高任务在我们的工作中占有重要地位，我们也需要对其给予特别注意。
“许多‘资深导演’可以不假思索地立即明确指出剧作的最高任务，因为他们‘通晓游戏规则’，是这方面的‘行家里手’。
但是他们的做法对我们没用处。
“也有一些导演和剧作家喜欢挖掘纯粹理性的主题。
这类主题虽然饱含智慧，却对演员没有吸引力。
它只能作为引导，却没法作为创作的动力。
“为了确定那种可以刺激内在天性的最高任务，我需要问几个问题。
“我们是否可以使用一个不是从剧作家的观点出发，却对我们演员很有吸引力的最高任务？
“不能，这样做不但无用，还很危险。
它只会使演员偏离角色和剧本。
“我们是否可以使用纯粹理性的主题？不能，不能使用来自纯粹理性的东西。
但是经过创造性思考的有意识最高任务也是很重要的。
“情感任务怎样？它对我们非常重要，像空气和阳光一样，不可或缺。
“一个基于意志，包含我们整个肢体和精神存在的任务怎么样？也很有必要。
“最高任务是怎样的？它激发你的创作想象，吸引你的注意力，满足你的真实感和所有内在情绪的元素。
作为艺术家，这类带给你内在驱动力的主题都是不可或缺的食粮。
“因此，我们所需要的最高任务需要与剧作家的意图保持一致，同时又可以引发演员心灵的感应。
这就意味着，我们不但需要在剧本中寻找该任务，还应该从演员自身去寻找。
“此外，同样的任务，同样的角色，针对不同的演员，会带来不同的表现。
举一个简单现实的例子：我想变富！
想想看，关于致富，会有多少种动机、方法和概念。
在这方面每个人的想法各不相同，没法理性分析。
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