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紧接着，梅兰芳又在茹莱卿、朱素云、王蕙芳等人帮助下，开创了在同一剧目中一人演两个不同行当、不同扮相、不同演法的先例。
新戏反映极佳，由此也开启了梅兰芳的创编新戏之路。
其后几年，梅兰芳刻苦钻研，不断实践，《孽海波澜》《嫦娥奔月》《黛玉葬花》《一缕麻》等新戏相继面世，形成风格独具的“梅派”
。
他渐渐成为新时代伶界最耀眼的明星，声名一时无两，稳稳居于新崛起的“四大名旦”
之首，也成为继老生谭鑫培之后第二位“伶界大王”
。
1916年，梅兰芳在“吉祥戏园”
重演他最早的创新戏《孽海波澜》，而谭鑫培同时在同处东安市场的“丹桂茶园”
演出。
在剧院老板的故意安排下，谭鑫培与梅兰芳形成了“对台”
的局面。
当时风头正健的梅兰芳自然卖座，却苦了有“伶界大王”
之称的谭老板每天面对寥寥观众，心中的伤心与苦闷是难以言表的。
事后梅兰芳曾为此向谭鑫培道歉，对方一笑置之。
1年之后，谭鑫培因被迫抱病出席权贵堂会，回家后气累交迫，病势日重，不久去世。
梅博士
梅兰芳上妆后的脸谱及身段，被张大千认为“浑身都是画稿子”
。
第一次见面时，张大千便对梅兰芳说：“你是君子，我是小人。”
梅兰芳闻之大惑不解，问他为何自称“小人”
？张大千笑答：“你是君子动口，擅长演剧；我是小人动手，只会画画。”
说罢，二人开怀大笑，自此结下了很深的友情。
1919年，梅兰芳首度访问日本，演出引起轰动，曾有评论，“有此双手，其余女人的手尽可剁去”
。
1924年，因日本发生关东大地震，他为了赈灾义演而受邀再次赴日演出。
期间突患急性肠胃炎危及生命，被日本医生医治，这位医生并未收费，仅要求他给予一颗景泰蓝袖扣。
1930年1月18日，梅兰芳率剧团从上海乘“英国坎那大皇后号”
轮船出发，经过日本横滨、加拿大维多利亚，至西雅图换乘火车经芝加哥，于2月8日到达纽约。
8天后，2月16日，梅兰芳在著名的纽约百老汇49街剧院首演，当晚剧目是《汾河湾》《剑舞》《刺虎》等。
此时恰逢美国经济大萧条时期，但绚丽多彩的京剧艺术却丝毫未受影响，首演一炮而红。
当时出现了一股“梅兰芳热”
，他无论到美国的哪个城市，都受到当地官员和各界人士极为热烈的欢迎。
在近半年的访美期间，梅兰芳结识了很多文化艺术界人士。
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