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便于选角的主角
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要塑造讨喜但有瑕疵的角色，关键之处往往在于他们的核心价值观和表达自我的方式。
在《洛奇》（Rocky）里，洛奇·巴尔博亚是当地黑帮的一个底层收账人，这时他得到了一个机会，与阿波罗·克里德对决擂台。
一个名不见经传，靠给黑帮收账勉强维生的拳击手，听起来完全不像“英雄”
。
但看看西尔维斯特·史泰龙塑造的这个角色是怎样对待身边那些弱者的——阿德里安和年少的玛丽。
洛奇是一个守护者，他内心善良、行事正派，甚至还很有街头智慧。
他也是一个有信仰的人。
尽管他的境遇，以及作为拳击手的地位和成绩都不怎么样，但他相信只要有机会，他就能打完与重量级世界拳王的比赛。
他有一个梦想，我们希望他赢。
你的主角，他的价值观和形象应该在第一幕里就足够清晰，这样我们才能明白，你通过概念和第一个转幕节点给他安排的这种境遇上的改变，对他来说意味着什么。
但角色的塑造并未到此结束。
他要去向何处？在一个剧本里，角色可以有很多种不同的旅程。
但如果到了结尾，他跟开头时相比并没有产生某种形式的变化，就会让人怀疑你这整个故事的价值在哪里。
角色的性格是通过动作，通过他们对于挑战和**的反应来得到揭示的。
他们会成长。
他们有人物弧光。
利用人物弧光给故事导航的方法，就是分清你的角色想要什么和需要什么。
你应该在第一幕的结尾说明他想要什么，而他需要什么则要等到故事后面再揭晓。
在《黑豹》（Blather）里，查德维克·博斯曼饰演的特查拉想要的是夺回属于他的瓦坎达王位。
然而他需要的是成为人民真正的领袖，他不仅要打败对手，还要利用他们这个隐秘小国的资源和能力，去帮助外面更大的世界和所有被压迫的人。
在《佐州自救兄弟》（RideAlong）里，凯文·哈特饰演的本是一个保安，他想要未来的大舅子祝福自己与未婚妻安吉拉。
但他需要的是向安吉拉那位当警察的哥哥（艾斯·库珀饰）证明自己足够坚强，足够勇敢，能在婚姻生活的一切考验和磨难中保护和照顾她。
卢克·天行者想要离开叔叔婶婶在塔图因的农场，开始一种更刺激的生活。
而他需要的是克服自己的急躁，在善与恶之战的这项伟业中，肩负起自己关键而独特的作用。
电影明星和演员所寻找的，是力量与弱点并存，有感染力，同时还具有学习和成长空间的角色。
所以你的主角应该是这样的——一个有缺点但讨喜的角色，他受到了来自故事前提的施压与挑战，迫使他的自我不断地发展，并与观众分享这一过程。
现在，演员表里其他的角色怎么办呢？其他角色起到两个关键作用。
第一个，正如我们之前所说的，是填充你创造的这个世界，并在其中扮演具体而必要的角色。
想出创意的几分钟之内，我们就能凭直觉知道这些角色是谁。
举个例子，如果你写的是一部劫盗电影（heistmovie），就要有一个犯罪团伙，还要有他们准备抢劫的对象——某个人或某个机构的代表，可能还会有一个警察或FBI探员，这些角色天然地分为两个阵营——准备实施犯罪行为的和试图阻止或解决犯罪行为的。
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