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英雄现实主义HEROICREALISM
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即使苏联先锋派艺术家对宣传这场革命满怀热情，但对于抽象视觉语言是否能有效地与以文盲为主的人群进行沟通，列宁是缺乏信心的。
他还怀疑，年轻的开拓性的建构主义者和唯生产主义者在审美上有他们的隐秘意图，取代了初创期的政府需求。
列宁有他自己的目的，他想使俄罗斯人民从落后状态中惊醒。
而革命艺术家们坚信他们的新艺术会实现这一目标，他们认为先进的艺术思想反映了先进的政治思想。
从1918—1922年，在阿纳托利·卢那察尔斯基（AnatolyLunacharsky）的支持下，现代苏联平面设计将其大胆的实验应用于社会变革。
但是，随着革命逐渐走上保守路线，那些不赞成进步艺术的领导人迫使艺术实践者们放弃他们的理念，转而采取不那么激进的方法。
到斯大林上台执政时，仍有许多拒绝牺牲自己理想的艺术家，要么被迫流亡国外，要么在国内遭遇更糟糕的命运。
即便如此，斯大林还是意识到在文盲比例如此之高的国家，图像的力量是巨大的。
他明白民间艺术是一种现成的交流工具，尽管他反对传统的常带有宗教色彩的主题。
海报成为农民接受教育的直接媒介，从洗澡的功效到如何驾驶拖拉机，再到对懒惰、醉酒和浪费的警告，涵盖了日常生活的方方面面。
《财富》杂志1931年的一期上刊登了一篇有点偏颇的文章，其中提到了这些海报“色彩斑斓，只能吸引那些日常生活中单调乏味的人。
它们天真而浅显，更适合像孩童和野蛮人一样喜欢这些图像的人”
。
1932年，共产党废除了剩余的一些由现代主义者组成的文化组织，取而代之的是由苏联作家、建筑师、作曲家和艺术家组成的统一联盟，他们都有统一的官方艺术理念。
1934年，斯大林和马克西姆·高尔基在第一次苏联作家大会上提出了一种新的理论，称之为社会主义现实主义（SocialistRealism）。
社会主义现实主义拒绝形式主义，拒绝造型艺术和设计，认为它们是“资产阶级对艺术的影响”
。
于是，领导者和工人同框的理想场景取代了抽象的图像，稳重的印刷排版设计取代了新文字设计那种动态、不对称的布局。
虽然具象绘画是最受欢迎的，但摄影和合成照片也并不被排斥，因而继续被亚历山大·罗德琴科（AlexanderRodko）这样的艺术家所采用。
实行高压政策的苏维埃政权，并不是唯一对欧洲先锋派及其精英主义气息怀有敌意的政权。
自第一次世界大战结束以来，德国的现代主义艺术家和设计师一直在支持左翼政治组织，反对寡头政治、保守派军国主义者，以及阿道夫·希特勒的民族社会党。
1929年，纳粹思想家阿尔弗雷德·罗森伯格成立了德国文化激进联盟，以对抗先锋派的影响。
在1933年上台后，希特勒出于报复，抹去了那些与之“艺见不和”
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