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之用，相对于上面介绍的三种功能而言，装饰功能大大高于实用功能，是随身系挂配饰器的重要媒介。
震旦博物馆收藏的这件兽首玉带钩长19.5厘米，宽10.5厘米，高2.7厘米。
从材质上来看，本身应由青白玉料制成，但是由于它曾被多位海外名家收藏，经过长时间人工盘玩，目前通体呈黄褐色。
带钩本体拱身、凸钮，有弧度，这样的造型能够较好地贴合人体的腹部，易于佩戴。
长条状的钩身表面布满规律而抽象的阶梯式连线乳丁纹，此一纹饰是战国晚期至西汉早中期玉器上十分常见的装饰母题。
带钩的左右两端各装饰有一个兽首，上缘还雕琢两个彼此相背的圆雕螭虎，下缘突出两组镂空边饰，其中一组上还吊挂一个活环和兽面，形制十分奇巧。
兽首玉带钩的前世
自20世纪50年代起，震旦博物馆收藏的兽首玉带钩被著录以来，针对其出土的地点并无记载。
目前考古发现此时期的带钩分布十分广泛，遍布20多个省区，那么，这件兽首玉带钩到底源自何地？
首先，从器物的造型信息入手。
器物的造型，除了受时间因素的影响，也受地域因素的影响。
我们经常可以发现，某一种造型的器物仅在特定的区域内得以流行。
因此，观察器物造型特征，并将它与同时出土的实物进行对比，是判断地域属性的关键。
通过对兽首带钩的造型分析，我们得知它是流行于战国中晚期的长牌形带钩，而长牌形带钩大致有两个较为集中的分布区域：一是楚墓中发现较多，二是三晋及周都地区，此外战国秦墓、韩墓中也有个别出土。
所以，如果单从造型特征入手，我们可以锁定兽首玉带钩原先的出土地可能为楚地或周都三晋等中原地区。
其次，可以从制作工艺方面入手。
在技术交流相对困难的战国时期，一种工艺从诞生到全国范围内流行往往需要很长的时间，或者根本无法流行到全国，而是仅限于地区内部发展。
因此，器物的制作技法也是判断其地域属性的一条线索。
如果兽首玉带钩体现出的某种加工工艺具有地域性特色，那么同样可以在工艺层面上推导出其原先的出土区域。
兽首玉带钩上最具有特色的工艺，无疑是那个悬有兽面的活环。
玉器中使用链环的技术，可以追溯至晚商时期江西省新干大洋洲墓葬出土的一件玉羽人。
这件玉羽人头部雕琢了三个相互套嵌的链环，链环活动的范围较为有限。
至春秋时期则出现了活动较为灵活的链环，如江苏省吴县通安严山王陵出土的一件拱形玉饰，其左侧就雕琢一个活环。
纵观战国至两汉的玉器，活环并不是一种常见的装饰技法，这大概和它的制作难度相关，因此可能只有部分地区的工匠掌握此项技术。
目前已发现战国至西汉时期装饰活环的玉器共计12件，大致集中在楚地及周都地区。
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