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他没发觉大家已经离席，独自坐在那里，想着莱茵河畔的山岗、大树林、耕种的田、水边的草原和他的老母。
有几个还站在饭桌那一头谈着话，大半的人已经走了。
终于他也决心站起，对谁都不瞧一眼，径自去拿挂在门口的大衣跟帽子。
穿戴完毕，他正想不别而行的时候，忽然从半开的门里瞧见隔壁屋里摆着一件**他的东西：钢琴。
他已经有好几星期没碰过一件乐器了，便走进去，像看到亲人似的把键子抚弄了一会儿，竟自坐下，戴着帽子，披着外套，弹起来了。
他完全忘了自己在哪儿，也没注意到有两个人悄悄地溜进来听：一个是西尔伐·高恩，极爱好音乐的——天知道为什么，因为他完全不懂，好的坏的，一律喜欢。
另外一个是音乐批评家丹沃斐·古耶。
他倒比较简单，对音乐既不懂也不爱，可是很得劲地谈着音乐。
原来世界上只有一班不知道自己所说的东西的人，思想才最自由。
因为这样说也好，那样说也好，他们都无所谓。
丹沃斐·古耶是个胖子，腰背厚实，肌肉发达，黑胡子，一簇很浓的头发卷儿挂在脑门上，脑门颇有些粗大的皱痕，却毫无表情，不大端正的方脸仿佛在木头上极粗糙地雕出来的，短臂，短腿，肥厚的胸部：看上去像个木商或是当挑夫的奥凡涅人。
他举动粗俗，出言不逊。
他的投身音乐界完全是为了政治关系。
而在当时的法国，政治是唯一的进身之阶。
他发现跟一个当部长的某同乡有点儿远亲，便投靠在他门下。
但部长不会永久是部长的。
看到他的那个部长快下台的时候，丹沃斐·古耶赶紧溜了，当然，凡是能捞到的都已经捞饱，特别是国家的勋章，因为他爱荣誉。
最近他为了后台老板的劣迹，也为了他自己的劣迹，受到相当猛烈的攻击，使他对政治厌倦了，想找个位置躲躲暴风雨。
他要的是能跟别人找麻烦而自己不受麻烦的行业。
在这种条件之下，批评这一行是再好没有了。
恰好巴黎一家大报纸的音乐批评的职位出了缺。
前任是个颇有才具的青年作曲家，因为非要对作品和作家说他的老实话而被辞掉的。
古耶从来没弄过音乐，全盘外行，报馆却毫不踌躇地选中了他。
人们不愿意再跟行家打交道。
对付古耶至少是不用费心的：他绝不会那么可笑，把自己的见解看做了不起。
他永远会听上面的指挥，要他骂就骂，要他捧就捧。
至于他不是一个音乐家，倒是次要的问题。
音乐，法国每个人都相当懂的。
古耶很快就学会了必不可少的诀窍。
方法挺简单：在音乐会里，只要坐在一个高明的音乐家旁边，最好是作曲家，想法逗他说出对于作品的意见。
这样的学习几个月，技术就精通了：小鹅不是也会飞吗？当然，这种飞绝不能像老鹰一样。
古耶大模大样地在报纸上写的那些胡话，简直是天晓得！
不管是听人家的话，是看人家的文章，都一味地缠夹，什么都在他蠢笨的头脑里搅成一团糟，同时还要傲慢地教训别人。
他把文章写得自命不凡，夹着许多双关语和盛气凌人的学究气。
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