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第四十二章
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我不知道为什么斯特里克兰会突然主动提出要让我看他的画，但是对这样一个机会我是非常欢迎的—作品最能叫一个人的内心世界暴露无遗。
在社会交往中，一个人让你看到的只是他希望世人接受的表面现象，至于他的内心，你得靠他不经意间做出的小动作，抑或不知不觉中脸上掠过的表情，才能真正了解。
有时候，一个人老是带着假面具生活，而且显得很逼真，久而久之，他就真的成了他所假扮的那种人。
但作家写的书或画家画的画却做不了假，写书人或画画人总会暴露出自己的本性。
如果他刻意粉饰自己，也只会枉费心机—木条涂了油漆冒充铁条，还会叫人看出来只不过是木条；明明是平庸还非得装非凡，真相终究会暴露的。
他即便极不经意写的东西或画的作品，也会叫明眼人看出破绽，暴露出他灵魂深处最隐秘的东西。
步入斯特里克兰居住的公寓楼，攀爬那似乎无穷无尽的楼梯时，我承认自己的心里还是有点兴奋的，感到我马上就要步入一场奇异的冒险了。
进了他的房间，我好奇地环顾一周，觉得这儿比我记忆中的那个房间更小了、家具也更少了。
我有些朋友总想要大大的画室，声称条件不好就画不出画来，真不知他们见到这样的画室会怎么说呢。
“你最好站在那儿，”
他指着一块地方说—他可能认为那儿最合适让我观赏他准备给我看的画作。
“你大概不愿意让我点评吧？”
我说。
“是的，那还用说。
我想叫你管住你的舌头。”
他把一幅画放在画架上，叫我看一两分钟，然后取下来再放上另一幅。
我估计他一共给我看了三十来幅—这是他作画以来六年的成绩。
他一幅画也没有出售过。
这些画大小不一，尺寸小一些的是静物画，尺寸最大的是风景画，其中有六七幅是人物肖像。
“这就是全部的画了。”
他最后说。
这些画十分美，具有非凡的独创性，真希望我当时就能看出这些。
它们中的许多幅我后来又有机会重新欣赏过，其余的则通过复制品也非常熟悉了。
奇怪的是，我第一次见到它们，首先感到的就是失望，非常的失望，心里丝毫没有真正的艺术品应该给予人的那种奇异的激动感。
斯特里克兰的这些画当时给我的印象是令人惶惑不安，结果我连买一幅的念头都没有，为此我一直都在埋怨自己，因为我错失了一次大好机会。
后来，这些画大多数都进了博物馆，其余的则成为有钱的艺术爱好者的珍藏品。
如果叫我为这件事进行辩解，我觉得我的鉴赏力还是挺不错的，但也清楚自己缺乏独到的眼光。
我对绘画知之甚少，老是沿着别人为我指的路往前走。
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