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“他说维瑞克的疯狂会以另一种形式呈现。”
“疯狂？”
“他当然不愿意直说。
但按照史料记载，休斯疯得像只喜鹊，老阿什普尔也是，他的女儿根本就该进疯人院。
他说演化压力将迫使维瑞克做出某种‘跳跃’行为。
对，他用的就是‘跳跃’二字。”
“演化压力？”
“是的，”
安德莉亚把串好的老虎虾拿到火盆边，“他谈论企业就好像它们是动物。”
吃过晚饭，两人外出散步。
玛丽发觉自己偶尔会拼命去感知她想象中的维瑞克监控机制，但安德莉亚用她一贯的热情和理智填补了夜晚的空洞，玛丽很高兴能走在一个事物仍旧是它们自己的城市里。
在维瑞克的世界里，有什么会是简单的吗？她回想起杜普雷画廊的黄铜门把手，想到它在手指间不可思议地蠕动，将她拖入维瑞克的桂尔公园模型。
他是不是永远活在那儿，她心想，高迪的公园，一个永不结束的下午？主人非常有钱。
主人有办法以各种手段显形。
她在温暖的晚风中打个寒战，悄悄靠近安德莉亚。
拟感建构真正的险恶之处在于它隐含着一个推论，那就是任何环境都有可能是幻觉，此刻她和安德莉亚经过的橱窗有可能只是构象。
有人曾经说过，镜子从本质上说就是不健康的，她认为拟感建构更是如此。
安德莉亚在小摊前停下，买英国香烟和新一期《Elle》。
玛丽在人行道上等她，来往行人自然而然让开她，学生、商人和游客的一张张面孔悄然滑过。
她猜测其中肯定有维瑞克那部大机器的零件，与帕科接在一起。
帕科，棕色眼睛的帕科，怡然自得的帕科，严肃仔细的帕科，肌肉在绒面呢衬衫下起伏的帕科。
帕科，一辈子只为他的主人工作……
“怎么了？你像是吞了只虫子。”
安德莉亚剥掉丝卡烟盒的玻璃纸包装。
“没什么，”
玛丽打个哆嗦，“我只是忽然想到，我险些做了……”
步行回家的路上，尽管安德莉亚还是那么健谈和热情，但橱窗纷纷变成了盒子，每个建构都像一部作品，出自约瑟夫·科内尔，或者维瑞克在寻找的那位神秘制盒人，书籍、皮草和意大利棉制品的摆放仿佛在用几何图形表达无名的渴求。
再次醒来，面颊蹭着安德莉亚的沙发，红色盖毯裹着肩膀，闻到咖啡的香味，安德莉亚在隔壁穿衣服，哼着东京的流行歌曲，这是巴黎一个下雨的灰色清晨。
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