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一首诗能达到什么样的境界
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诗歌最神奇的地方，不是描写这个世界，而是创造一个世界。
一首诗能达到什么样的境界？
拿一首大家耳熟能详的诗来举例子，张继的《枫桥夜泊》。
“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”
这首诗意思非常明白，用不着我再解释。
“月落乌啼霜满天”
，这是暗；“江枫渔火对愁眠”
，这是明。
“月落乌啼霜满天”
，这是动；“江枫渔火对愁眠”
，这是静。
这个张力已经非常足。
但是还不止于此。
“霜满天”
，你不觉得奇怪吗？霜是凝结的，又不是雪，怎么会是满天呢？对，这里写的不是霜，而是那种寒气逼人的感受，所以才叫“霜满天”
。
所以，第一句看似是写景，其实不是写景。
因为“霜满天”
这种不合常理的修辞手法，其实已经把人的感受带进去了，这里面已经让你感觉有人了。
紧接着第二句，继续推进。
因为有人，有感受，这种感受缓缓苏醒、逐渐落实：“江枫渔火对愁眠”
，江边的枫树和渔船的微光，和我这个有愁思的人相伴而眠。
这两句里面就有一种暗藏的、演进的张力，就是人的感受的觉醒。
那种原先若有若无的感受，被周边的这些物象，“月落”
“乌啼”
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