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顾长庚的母亲，宋文君，就像一根被精心打磨过的乌木拐杖，被强行插在了林家这片鸡屎烂泥混合的院子里。
她浑身上下都透著一股与环境不相容的坚硬和洁净。
王秀兰那句“亲家母”
喊出口，带著农村人特有的热情和一丝近乎祈求的討好。
她搓著围裙的手都快把那块本就磨薄的补丁给搓破了，脸上堆积的笑容，每一条褶皱里都写满了紧张和卑微。
她想上前去拉宋文君的手，那是一种最朴素的示好方式，就像村里女人拉家常一样，用肢体的接触来迅速拉近关係。
然而，宋文君只是轻描淡写地向后挪了半步。
那半步，退得极有分寸。
既不显得狼狈，又精准地避开了王秀兰那双因为常年劳作而粗糙、指甲缝里还残留著灶灰的手。
她的身体语言明確地表达了一个信息：我们之间，有距离。
王秀兰伸出的手就那么僵在半空中，指尖离宋文君那身挺括的列寧装还差著一拳的距离。
那一拳的空气，仿佛变得像铁一样沉重，压得她手臂发酸，脸上的笑容也跟著一寸寸地凝固、碎裂。
那是一种无声的羞辱，比任何尖酸刻薄的话语都更伤人。
站在屋檐下的林晚秋，將这一幕看得清清楚楚。
她心里没有愤怒，也没有屈辱，反而生出一种荒诞的看戏心態。
她像一个抽离出来的旁观者，冷静地分析著眼前这个女人的每一个动作。
姿態优雅，手段却极其老练。
仅仅一个后退的动作，就轻而易举地掌控了全场的气氛，將林家人的热情和尊严踩在了脚下。
“不了，”
宋文君开口，声音如同秋日清晨的井水，乾净、清冽，也带著刺骨的凉意，“屋里太暗，我就在这儿等长庚回来。”
她的理由无懈可击。
“暗”
，一个简单的形容词，却包含了对这间土坯房最彻底的否定。
不是说屋里乱，也不是说屋里脏，而是从根本上，连光线都不配让她踏足。
村长孙大海那张饱经风霜的脸立刻笑成了一朵皱巴巴的菊花。
他哈著腰，搓著手，活像旧社会里店里的伙计看见了贵客。
“对对对，伯母说的是！
这院里亮堂，空气也好！
我已经让二柱子去地里喊人了，那小子跑得跟兔子似的，一会儿就到！”
他那副样子，让林晚秋都觉得有些辣眼睛。
孙大海又扭头，用胳膊肘捅了捅还像木桩子一样杵著的王秀兰，压低声音，用一种恨铁不成钢的语气急道：“还愣著干啥？天大的贵客临门，还不赶紧去沏碗糖水！
白糖！
用白糖！”
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