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潮汐的节拍透过木板缝隙传来，如同世界缓慢而规律的心跳。
尼古拉丝指尖残留著陶土的微凉颗粒感，那冰凉却远不及她心底蔓延开来的寒意。
她低头凝视著掌心刚刚完成的小型泥塑——一个侧臥著沉睡的幼童，神態安详，每一处褶皱都细腻得惊人。
然而，她的目光却无法从幼童后颈处，一个被自己指尖无意识加深、几乎要穿透泥胚的微小凹陷上移开。
那不是艺术处理。
那是……
一个精准无比的打击点。
一个足以瞬间切断脊柱神经、令其悄无声息死亡的部位。
尼古拉丝像强迫症一样，什么年女老少、飞禽走兽……她今天在出行时见过的活物，都被她塑造出来。
泥偶製作得越多，她的脑海中甚至同步浮现出对应的骨骼结构图。
清晰得如同翻阅一本熟读千百遍的解剖学典籍，轻而易举，
这不是第一次了。
尼古拉丝发现：
从小酒馆归来，潜意识里关於“深渊王庭”
和权力斗爭的碎片被激活后，她发现自己对“形態”
的理解，踏入了一个可怕的全新领域。
捏塑动物时，她会自然而然地勾勒出內臟的位置与血管的走向。
塑造人像时，关节的承重极限、颅骨的厚度分布、乃至动脉的搏动点……
所有这些关於生命“构建”
与“瓦解”
的知识，如同潮水般从记忆的深渊底部翻涌上来。
冰冷、精確、不带一丝情感。
也无法逃避。
尤其是在拿捏持械的战士时候。
尼古拉丝的手指都能在泥土上流畅地復刻出肌肉的纹理与骨骼的轮廓，但更让她心惊的是——
她总会“顺便”
標记出数个一击毙命的要害。
一种强烈的直觉警告著她：
【不能】告诉李维斯。
绝对不可以。
这直觉並非源於不信任，恰恰相反，是出於一种她无法言说的保护欲。
尼古拉丝陷入了恐惧。
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