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自由的力度——读杨刚画集
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杨刚的画作，即便在如今铺天盖地的千家水墨画中，也能一眼认出来。
因为杨刚与众不同，杨刚不是别人，只是杨刚自己。
杨刚所有的绘画，包括油画和中国抽象水墨，永远都在表现动感的人、动物和自然。
那些动态往往只是一个形状、一片墨色、一种气韵、一些线条，山呼海啸蜂拥而来，蕴藏着飓风般粗犷和强烈的气感，令人眩晕。
既非写实亦非写意，在模糊的轮廓中，抽象出物体在运动中的神态以及魂魄，简单的形态却内含着摧毁性的打击力度。
看似静止的画面、偶尔有静态的人物，仍能感觉着无声的速度和力量藏在深处蓬勃运行，就像一个个看不见的生物细胞，正以几何级数迅疾地分裂生长，大气恢弘。
杨刚属于北方。
早在30多年前的中国美术学院附中时期，少年杨刚的速写就惊动了全校的老师同学，寥寥几根洗练而沉稳的线条，准确生动的造型便诞生了，那些生命一成形就躁动不安，它们开始旋转、跳跃、奔跑、飞翔，每个动作似乎都在发出铿锵的声响，伴随着少年一寸寸拔节的骨骼生长的声音。
同学们外出写生，带回来薄薄的练习本，而杨刚的速写却是成捆成捆的。
纸的消耗实在太大了，他只能到废品收购站去买白纸的边角料。
他控制不住绘画的欲望，白天黑夜满眼都是横空出世的炭笔线条。
为此当时的附中校长丁井文，每年送一本空白速写簿给杨刚，很有些另眼相看的意思。
“文革”
尚未结束，少年杨刚追着同学去了草原，在东乌旗牧场一年多，过足了策马扬鞭之瘾，直到被勒令返校参加毕业分配，他仍恳求让他去草原放羊——城市狭窄拥挤的街道已装不下他激**的心思。
他果然又一次背着画夹回到锡林郭勒，草原的空阔和奔放是他人生和艺术真正的起点。
很多年后，他才明白自己的梦就是从那个时候开始的——只有草原无拘无束的奔放感，那种天空的**和旷野的力量，才能释放他内心对自由的渴望，激发他头脑中一切不受约束的想像。
少年杨刚对草原的执著痴迷，成为他后来所有挥洒自如的绘画作品之魂。
几年后杨刚从草原带回了若干个麻袋的速写稿，然后进入中央美院读研，这期间他已将运动中的地球万物尽收眼底。
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