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那时我几乎每天都听见她对自己说：假如生活总是这样，该多么美丽呵。
我觉得，她简直不知道怎么挥霍她的自由才好。
我的妈妈在天目山浙西一中渐渐引人注意，是从她参加学生演剧活动，和在《民族日报》副刊上发表文章开始的。
我能想象出她在那座用木板搭成的简陋舞台上，笨拙而又努力地跟着那些年龄稍大的男生们瞎起劲的情形。
她扮演《放下你的鞭子》中的女儿，演《送郎上前线》中的年轻妻子，她的目光总是忍不住地投向苍茫的天空，两只眼睛直勾勾地闪烁着兴奋的光芒，似乎唯恐错过了天上的什么机会。
若是需要眼泪，眨眼间洪水泛滥，真的一样，哭得收都收不住。
她从小就是那么一个胆大妄为而又想入非非的精灵。
扮演那一个个虚构的人物，定使她的想象力得到了充分的满足。
在后来几年漫长的流浪生活中，她跟着一个叫做朝鲜义勇队的剧组，居然还演过曹禺的《北京人》中的女儿圆圆；在屯溪演过陈白尘《结婚进行曲》中的女主角黄瑛；一时间方圆百里沸沸扬扬的，好像蹦出了个什么明星，闹得革命的男青年们寝食不安，革命的女青年争相效仿。
那种使她大出风头也同时惹人非议的情景，正合乎她的口味。
我在成年后有一次十分委婉地请教过妈妈，关于她的这一段历史“疑案”
——我的意思是说，其实，其实她并不能算怎么漂亮，嗓音实在也一般，何况，她当时的“国语”
，也就是普通话，我想也好不到哪去，她怎么就能风云一时地演起戏来呢？
主要是敢演。
勇敢。
妈妈在四十年后谦虚地解释说。
当时没有女孩子敢上台呀，有人愿意演就不错了。
我整天抱着一本字典啃，上厕所也念念有词地练习普通话。
我不是说过了吗，那个裴嫣阿姨，就是在我演戏的时候，发现了我的。
当年的妈妈无法察觉，就从她走上舞台的那一日起，当她在观众的掌声中享受她的梦幻时，命运也在同时导演着她一生的苦难。
裴嫣是在一个月色迷蒙的夜晚，悄悄出现在小玲面前的。
当时我妈妈正在一棵女贞树下，团团转着寻找一枚丢失的纽扣。
山里的夜雾已打湿了石阶，她的手指触摸到冰凉的露水，手背上像有粒粒珍珠滚过，滑落在草叶上，无声地进裂。
空气中飘来金盏花和野藤萝花飘忽不定的香味，像有一席春天的盛宴，隐没在夜色里。
她差不多已经失望。
她找不到她的扣子。
她想应该等天亮再来。
就在那时，她听见身后有一个好听的声音说：是这个吗？
她抬起头。
她看见一条月白色的长裙，在石阶上飘动。
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