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我深知他是一时高兴，不会拿写剧本当正业。
果然，不久就来了个文艺早春。
中央宣传工作会议召开，号召百花齐放，百家争鸣，报刊的架子放下了，面目亲切平和了，文章的题材、体裁、风格多样化起来，真有点轻松灵活的味道了。
汪曾祺没再弄剧本，倒是写起他拿手的散文来了。
《公共汽车》、《下水道和孩子》等在《人民文学》上，在《诗刊》上一篇接一篇发了出来。
发一篇招来一阵掌声。
这是他进入新中国后第一次在全国性的大刊物上发表纯文学作品。
也是我们相识后我见他最意气风发、得意而不忘形的时期。
可惜好景不长。
刚进入1957年5月，报纸上就发出了《这是为什么？》的社论，开始了史无前例的反右派斗争！
汪曾祺这样的人，命里注定是脱不了反右这一关的。
尽管他从来不锋芒毕露，也没写冒尖带刺的文章，我和他被请回北京文联参加座谈会，我说了话他没说话，可还是和我一样被错划成了右派。
但当上右派后我俩运气却来了个剪刀差。
我一头跌进深坑，再没缓过气来。
他却因祸得福，先是碰到个比较讲道理通人情的改造单位，使他在劳动中仍保持了做人的尊严和闲心。
碰到1962年与1963年暖流回潮，竟然续写出了《羊舍一宿》等小说。
这是新中国成立后，他发表的首批小说。
接着在安排工作时，靠了北京有关单位和热心老朋友们的帮助和支持，以他写过《范进中举》为理由，把他调进了北京京剧团，当起了专业编剧。
当时我在边远的改造地点，获得回京探亲机会，立刻约林斤澜一起找到曾祺为其祝贺。
我们避而不谈文学，只讲吃喝。
曾祺特意弄了瓶“莲花白”
，做了一个冰糖肘子，一个炒鸡蛋，他颇为得意地说：“你们知道吗？以前饭馆招厨师，考他做菜手艺炒鸡蛋。
鸡蛋炒得好，别的菜不在话下……”
没想到这一调动还救了他一命。
我恨透了江青和她培植的“样板戏”
，但我还得承认“样板戏”
救汪曾祺有功。
汪曾祺除了是右派，还曾背着个历史问题黑锅，所以他在北京文联积极申请入党而难以如愿。
幸亏他搞“样板戏”
得到旗手赏识，有关方面认真调查其历史，才发现所谓历史问题是个荒唐的笑话，掀去了扣在他头上20多年的屎盆子。
不然就凭这一件，能否挺过“文革”
十年，很难猜测。
汪曾祺靠“样板戏”
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