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§第六节在历史与现实之间寻找激情
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南妮：你是一个对历史与现实同样有浓厚兴趣的作家，时间所予人性的沧桑、对当下生活的敏感，我想，对于有些人，可能会是割裂的、只取其一的，而在你的作品中它们彼此交融，或者换句话说，你具有出色把握历史与现实这两种事物的创作禀性。
是有意为之呢，还是**的个性使然？
王：历史和现实都是我观察和思考的对象。
我把我的思考体现到我对历史和现实的描绘上，就有了我的小说。
我是个喜欢动点脑筋的人，还喜欢追根寻底，不大肯人云亦云。
比如我在中文系念书时，知道了一个妓女“赛金花”
，不但引得许多的文人墨客都去写她，竟然还惊动了鲁迅，令他老人家大动肝火，我就十分地好奇，找了书和剧本来读，想弄明白这里面、后面到底藏了些什么东西。
三十年后，我自己写了《凡尘·赛金花》，既是想还这个女人以历史的本来面目，更是想把我自己的思索表述出来。
我以为今人写历史，特别是用了文学的形式，大概都像我一样有着历史和现实的两重目标。
至于对当下生活的敏感和把握，说到底还是一个动不动脑筋的问题。
不动脑筋，生活就如过眼烟云，和尚撞钟一天天地就过去了，要是多一点思索，现实中时时冒出来的亮点新鲜点自然会让你怦然心动，激发出创作的欲望来。
我觉得我的“田教授”
系列，就是当下生活中人人见得的“保姆”
现象、“房客”
现象、“亲戚”
现象，经我动了动脑筋而捕捉到的。
南妮：一个成功的作家应该有自己特有的叙述调子，你的调子就是爽利鲜活、生动诙谐。
这是否与你所积累的生活有关？是你的审美价值观使然？你的创作起步晚起点却高，几乎不见有“练习期”
，所谓厚积薄发。
《上海女性》系列就是见证。
如果不是环境与历史因素，你会二十五岁就写小说吗？
王：文如其人嘛。
我平时说话也是这个鬼样子。
就审美观而言，我崇尚真实。
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