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想让人发财，劝他去干影视；想让人破产，劝他去干影视。
旱涝保收的人是有的。
多年前，有消息告诉我，我的又一部中篇小说已被改成二十余集的电视剧，并且已经拍竣，编剧是某某。
某某我不认得，于是就向朋友打听。
朋友说，是他呀，某公司的公关部主任。
呀，我惊讶道，公关部主任够忙的，还能这么快就把我那部统共三万来字的中篇改成了二十多集！
我知道电视剧的文学本通常要求二万版面字数。
朋友于是告诉我道，这文学本，虽然署了他的大名，但事先先请了一些很有点功力的作家们写出故事梗概来，每集字数在三千以上。
有了这三千字，好比高楼已筑就了框架，铺好了预制板，下面的事，只是砌上砖块，安上幕墙玻璃，不难做了。
不不，还是很难很难的，我说，电视剧的最大写作要素，除了情节，还有对白，那位公关主任能砌砖安墙，还是不易。
朋友大笑道，书呆子啊书呆子，且不说当个主任是要坐班的，一日八小时，便是业余，也还要陪宴陪酒，跳舞唱卡拉OK扔保龄球，他哪来时间给你安墙砌砖？
我便更加一头雾水，嗫嚅道：那么……？
那么，“枪手”
们不就有饭吃了吗？他说。
“枪手”
，这个专用名词我是懂的，盖指在近数年形成并发展出来的、被人雇用的、善于依照他人之意图进行创作的、只收酬劳而被剥夺了署名权的文人。
雇用枪手的人常常就是署名“编剧”
的人。
他们从制片入手中取得了高额报酬，自己却又不愿耗神写稿，或者本来就写不出来，不会写，于是从自己的那份钱中挖出一块雇人代劳——他们是旱涝保收的。
“枪手”
也属于旱涝保收者。
一手交钱，一手交货，不担任何风险。
但枪手们同时也是可悲的。
我们可以设想出，一旦那部由他一手写成最后真已拍成的电视剧，在他家的电视机里活灵活现地播放了出来，人物是他的，情节是他的，每一句对白都是他绞尽了脑汁苦苦地设计了出来的，而在那五色缤纷明亮清晰的屏幕上，在本来应该属于他的位置上，赫然出现的编剧大名，竟是一个未着一字的别人，他的心中，能不因不满而溢出苦涩、愤恨和辛酸吗？
全国上下，千千万万的人在玩着电视剧。
成功也罢，失败也罢，从电视业的发展这个角度而言，都是在作着贡献。
我们的电视业毕竟还处于萌芽阶段，经验和教训对后人来说，不都是积累下的财富吗？
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