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§第四节瞧这一片灿烂的风景！
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想必许多关心影视艺术的人都已注意到，被称为中国“第五代导演”
代表人物的张艺谋，在他所主持拍摄的众多影片中，但凡大获成功的，基本上都是根据小说改编的作品，诸如《大红灯笼高高挂》、《菊豆》、《秋菊打官司》、《活着》等等。
而想必许多关心文学创作的人也会很清楚：小说一经被改编成另一种艺术样式，特别是改编成影视，就会大大地拓宽受众面，转而引发更多的人去关注小说原著，于是，无论是作品还是作者，就会得到更多读者的接受和认同。
张平的《抉择》、叶辛的《孽债》、池莉的《小姐，你早》、周梅森的《中国制造》，乃至笔者的《紫藤花园》，都是经转换样式之后获得了更多读者的实例。
这足以说明，文学艺术（特别是小说）与影视艺术之间，有着与生俱来的亲和性、共同性和相通性，两者如果结合得当、强强联手，其结果，必是双赢。
然而时下却有一种说法甚为流行：文学是高雅的，影视（特别是电视）则是通俗的；从事小说创作的是正宗的作家，从事影视编剧的不过是市场经济中的“写手”
；而如果你本来是小说作家，如今却涉足于影视创作了，那么，你就是“敌不过商品经济的高利**”
了，就是“消解了文学的因素”
，即“难以固守纯文学高雅艺术的圣地”
了，简而言之，从小说转向影视，是一种堕落。
这种说法，常使我想起小说这一文学门类的萌生和发展过程。
当如今的小说被现代人普遍地认同、被十分地专业化了的评论人很神圣地捧入象牙塔、被作为高雅纯粹的艺术品种用来比照和贬低影视这个后起之秀时，不知人们是否记得，就在我们这个有着古老文明传统的国度里，就在短短几百年前，这个门类，还是被固守着只有诗和散文两种样式为“纯文学”
的老顽固们所鄙视、所奚落、所贬称为“话本”
的异类，在他们看来，小说的读者，只不过是一些“引车卖浆之徒”
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